【热评】《如懿传》败在宫斗输家娴妃做主角？　悲剧人生也有卖点

文：夏雪宜
由《后宫甄嬛传》续篇小说改编的宫廷剧《如懿传》，自开播至今争议不断，此剧与《延禧攻略》的背景均是满清乾隆时期的后宫情况，但角色忠奸设定却完全颠倒，珠玉在前令观众更为难以接受。《如懿传》以乾隆废后乌拉那拉氏为故事主线，亦与以往宫斗剧主角是胜利者的叙述方式有别，在吸引力上有一定程度吃亏。
然而《如》剧组却一再强调“宫斗胜负”不是重点，女主角如懿（周迅饰）与乾隆（霍建华饰）之间的婚姻刻划才是故事核心。这样剑走偏锋的“深奥”路线真的好吗？一个废后的“悲剧”还可以有甚么可看性？
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潮流不容宫斗输家做主角？

据《清史稿·列传·后妃》记载，“乾隆三十年，从上南巡，至杭州，忤上旨，后剪发，上益不怿，令后先还京师”，原是乾隆继皇后的乌拉那拉氏，在乾隆三十年南巡期间，突然御前剪发触怒乾隆，随后被勒令返回京师，收回皇后权位，死后更没有得到追封谥号，甚至要与一位皇贵妃共用墓穴，成为至今未解的一宗清宫悬案。

剧集《如懿传》的故事背景便是建基于这宗悬案上，述说乌拉那拉氏（下称如懿）与乾隆由相爱到离异的经历。女主角如懿在剧中虽然并非柔弱角色，也曾由微不足道的妃位，努力走到贵妃、皇贵妃以至皇后之尊，亦曾反击害她的妃嫔、侍婢，但她最后觉悟与乾隆此情不再后，决定以自杀方式与乾隆“离婚”。

这样一个“任性”女子的经历，着实很难令观众投入并得到宫斗胜利的快感。因为如懿脱离了时下宫廷剧的叙事方式，不像以往《武媚娘传奇》、《甄嬛传》，甚至早前播出的《延禧攻略》等，女主角逆转赢到最后，而是中途退出宫斗，放弃名利，以死获得另类自由。观众难免认为如懿除了保有自我，便甚么都没有得到。

宫斗有爱难获认同？

在以往宫廷剧中，后宫为争宠斗个你死我活，皇上只是道具，惟如懿反其道而行，只想跟皇上谈一场恋爱，令观众难以理解。如懿前期未如宫斗剧的女主角，冀以心计获得皇帝的恩宠，反而希望对方以真诚回应她的感情。她曾经向太后甄环说她对乾隆的期望是“情深意重，两心相许”，明显对一个皇帝来说是不合逻辑的，始终剧中描述封建皇权下的宫斗，这样单纯一直不改变爱一个人，实难令观众快速理解和投入剧情。

《如懿转》与早前热播的《延禧攻略》为同一时代背景的宫斗剧，两剧对于如懿及“继皇后”（佘诗曼饰）的描述大不同，前者是大好人，后者的“继皇后”却是奸角，难免令观众难以接受。加上《延》女主角令皇贵妃“魏璎珞”本身已先设一个“以牙还牙”的角色魅力存在，后来出现的《如》主角如懿最初对宫斗的被动态度，不免让观觉初时有不过瘾之感。

《如懿传》是梦醒后的冰冷现实

《延》剧“魏璎珞”的强大，满足了很多女性观众一种生活期望：那部分“我”未必在现实生活得到的精彩人生、那部分“我”不曾经历的恣意洒脱，希望你（魏璎珞）能够代替电视机前的“我”拥有。

与其给予观众的期望感觉不同，《如懿传》则带给观众一种败者的代入感觉。观众虽然不能在她身上获得打怪过关的痛快感，但在她面对困境的反应上，却能看到自己被打败时的惊愕、灰心、愤怒以至反击的表现，不自觉便代其紧张“肉紧”了，希望她很快振作起来，反击身处的困境。即使知道她最后会失败收场亦没有关系，她努力过了。谁不曾试过努力后仍是失败的经验？最在乎的，还是自己有没有放手一博争取过。

如懿有为其人生努力过，她由妃位走到皇后之尊，终于有了与乾隆并肩共老的可能，但世事难料，她与乾隆终不免在高位上渐行渐远。剧中后期，乾隆渐成为心思难测的帝王，如懿也成为满腹心计的皇后，他俩从前的恩爱相知，逐渐变成一场情感博奕。乾隆要如懿对他“顺服”，可如懿偏偏只对他不作算计，一直如从前年少恋人时再三顶撞。

因为爱乾隆，如懿劝他不要违背臣民期望，纳一个败军之将的遗孀为容妃；因为乾隆要与太后保持融洽的养母子关系，如懿代替后者给了一碗绝育汤予容妃饮下；也为了维护乾隆的为君清誉，如懿谏言他不要一次过宠幸多位妃嫔，令其可能留下污名于史册。

然终究是帝王薄情，如懿再深的情意，亦抵不过乾隆无止境的疑心。乾隆一再相信他人对如懿的诬陷，也硬要她身边的人为其受伤以表清白，像如懿的婢女蕊心、知己凌云彻，不是被打跛了腿便是被迫成为阉人，伤透人心。　

最终，如懿忍受不了这种局面，便亲手割断自己的头发说：“这一缕青丝，给去了的青樱（如懿旧名）和弘历（乾隆）。”表明她不再对乾隆抱有幻想，年少相伴的感情终于敌不过时间、疑心与权谋，也展示了《如懿传》前半部说爱情，后半部说现实的格局。其呈现的冰冷现实，反映以往宫斗剧童话式结局的荒谬，说明一个女性没有可能在封建王权下，讨得好处全身而退。

（文章纯属作者意见，不代表香港01立场。）