【延禧攻略】神秘灰色调非莫兰迪色　原来系“中国传统色”？

清宫剧《延禧攻略》前日（26日）迎来第70集大结局，剧终人散，余音袅袅，不少网民对《延》剧恋恋不舍。网民在讨论剧情之余，也赞叹剧中画面和服饰所呈现的视觉美感，认为《延》相较过去的艳红、艳绿的宫廷剧更为优雅，犹如一出“美学教育片”。不过，这种美感到底从何而来？有指这是“莫兰迪色”色调，亦有指这是“中国传统色”色调。究竟两者差别在哪？所谓的“中国传统色”又是什么？从剧集延伸出来的美学讨论，同样令人着迷。

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清宫剧《延禧攻略》自开播以来，不少网民热衷于剧中的色调解读。该剧监制于正最初在微博公布《延》的色调为“延禧莫兰迪色”，指剧中温和又有质感的高级冷色调，源自意大利20世纪艺术家乔治‧莫兰迪（Giorgio Morandi）所创。整体色调不鲜亮，仿佛蒙上了一层灰，每一个色块都是灰暗的中间色，色系整体有相互制约的平衡感，有“亮灰色”、“高级灰”之称。

惟后来有内地国画爱好者提出“此灰非彼灰”，称剧中色调应是“中国传统色”，并解释“莫兰迪色”属于亮灰调，为白色颜料调和而出；而“中国传统色”则偏沉稳，为加水加墨调出的颜色。后者与《延》的剧照比对下较为相似，皆属于中彩度、低明度配色，视觉感明显是加了墨色，而非白色。

此外，有人进一步提出18世纪清乾隆年间盛行的色调，便是以上提到的“中国色”，当时色调是以水和墨来控制深浅，色彩饱满不蒙灰，散发“灰冷色”的内敛奢华感，与“莫兰迪色”的“高灰”、“高白”全然不同，亦较20世纪才创作的莫兰迪色早出现。

认识质感“中国传统色”

《延》剧的色调是“中国色”而非“莫兰迪色”这个说法，获得台北市中华书画艺术学会理事长潘淑梅附议，她认为剧中配色有一种较沉稳的墨色调，配色与传统中式色彩学相类。而翻查唐代史书《尚书正义》，也有谓“以五采彰施于五色，作服，汝明”，显示“中国传统色”的基础从“赤、黄、青、黑、白”的五色观而来，色彩纯而不艳、灰而不脏，与《延》的剧照比之，色调很是贴近。

赤

唐代盛行“重彩画”，颜料取自矿物，如“石青”、“石绿”、“石黄”、“朱砂”等颜色。“朱砂”在国画中有表现华丽、权贵正统的意思，亦常见用于剧中表现皇权的场境上，例如《延》的宫门红墙。“血红”则是清朝皇后、贵妃服饰常用的色系，有被赋予权力的象征。

“玛瑙色”乍看像橘色，但由于加入了一点田黄石的元素，整体色调偏暗而不失雅观，有象征吉祥和权贵的意思。当“魏璎珞”成为皇帝妃嫔后，服装色调上便常有“玛瑙色”出现，显示成为主子的富贵身份。剧中侍卫的制服颜色“嫣红色”，经常出现在古代僧侣的衣饰上，有简单朴素之意。

国画中常见用来表现春天花卉、柔嫩新生的“肉粉”、“十样锦”配色，也可见剧中女主角“魏璎珞”刚入宫时的粉色宫装。“肉粉”代表像婴儿白里透红的肤色，有较活泼、天真无邪的意思；“十样锦”代表一种青涩、未成熟感，切合“魏璎珞”刚成为宫女的身份。

黄

台湾元智大学人文社会学院文创讲堂的讲座教授沈祯表示，虽然中国历朝代对于色彩搭配各有偏爱，但皇室、帝王的专属颜色多半不变，黄色愈纯，权力愈大。而在《延》剧中，同样只有皇帝、皇后和贵妃这样的高位，可以用上黄色色系。“芥黄”、“土黄”、“石黄”等，均曾出现剧中的高贵妃和富察皇后身上。

蓝紫

使用了大量青金石制成的“靛蓝”，是古时有钱人家的富太太专用色系，剧中娴妃（佘诗曼饰）升为继皇后后，其宫中常服便经常出现这种颜色，并比其他低位阶的妃嫔还多了一抹象征权力的“淡黄”。

剧中纯妃常穿的“凤仙紫”、“丁香紫”服饰，则多用于明清书画中，表现沉稳恬静的主题作品，亦是“紫气东来”的贵族颜色。“凤仙紫”经由凤仙花提取，色彩温婉，有吉祥寓意；“丁香紫”源自紫花提取，有表现青春气息的意思，男女服饰均可适用。

青墨

国画中常见的“蟹青”和“月白”，分别有“沉稳”和“静默”的意思，多用以表达素雅的主题作品。剧中主角“魏璎珞”在长春宫担任皇后身边大宫女时的宫装，便用上以上的配色组合。当时“魏璎珞”受皇后调教，“蟹青”和“月白”配色的宫装，可以表现角色沉稳的态度。

此外，国画里的绿色经常会被加入墨色。由于花黄和藤黄量的不同，加入墨色以后，会调出不同深度的“墨绿”，愈深色的“墨绿”，愈有肃静之意；“粗晶皂”是水加入墨色而调成，经常被用以作为国画的底色，并将“墨绿”衬托得更加沉稳。剧中大反派如高贵妃、尔晴等人，便经常有此色调的服饰出现，显示角色的深沉腹黑；较浅色的“荷绿”与“月白”的宫装则反之，将女主角“魏璎珞”衬托得素雅单纯的感觉。

（旺报／微博“画时光”）