【香港电影梦．三】港产片曾为中流砥柱　如今夹缝中求存

曾几何时，香港电影是中流砥柱，也是本土软实力的展示；但时至今日，香港电影仅在城市夹缝间摸黑生存，具有香港特色的港产鬼片、警匪片、喜剧已数量不多，小众题材的更濒临绝种，对《逆流大叔》编剧兼导演陈咏燊而言，香港需要更多不同类型的电影，即使那些电影在商业层面未必能够成功，但它们令电影市道百花齐放。〈东方梦工场有梦难圆〉系列之三

1990年，由王家卫执导、张国荣及张曼玉等巨星主演的《阿飞正传》上映，监制邓光荣投资了4,000万元，电影却只得900多万元的本地票房。《阿飞正传》虽难逃亏损，但在本地及海外屡获殊荣，扬名国际，也成就了王家卫。陈咏燊表示，“《阿飞正传》的票房‘仆直’，当年更没有政府资助，邓光荣先生花了许多钱去成就一出很光荣的电影。香港电影是需要政府帮助的，就像舞台剧及其他表演艺术；如果纯从市场角度考虑，便什么都不用讲，变相不需要存在。”

“艺术能栽培人才，所以，不同范畴的艺术创作都值得政府投放资源，尤其是一些冒险性高、艺术性强的电影。即时的票房未必很好，但经过岁月洗礼，多年后，人们就会发现那些电影是值得的。”

尽管数字不会说谎，但高票房只反映电影的商业性，当中的本土情怀、艺术价值等或被忽略，若政府认同电影有社会意义，理应肩负推动文化的责任。陈咏燊坦言：“电影素来是与金钱挂钩的艺术。”如电影业界有更多资源，请更出色的监制、更资深的剪接师、试映场后可再补拍，港产片的质素或会更好，“既然你（政府）愿意拿钱兴建高铁或港珠澳大桥，你就没有理由不拿钱出来支持艺术创作。”他认真地说。

那么，本地影业日益衰落，全是钱的问题吗？陈咏燊笑笑道：“大家都不敢奢望政府全力帮助电影，不来搞我们已经很好。就像伪钞事件，这是很反智的，难道要在银纸上面大大只字写着‘道具’？”

这不难令人想起，今年5月底，一间曾为《树大招风》提供电影道具的制作公司，因为道具组领班管有22.3万张印上“道具”字眼、拍戏时用作道具的钞票，被控一项“保管伪制纸币罪”罪成，而向制作公司借用道具钞票的男子同样罪成，二人被判入狱四个月，缓刑两年。

伪钞事件反智　盼官员加强认知

裁决一出，电影界一片哗然，批评电影道具钞票制作认真却落得如斯下场，令业界愤愤不平。香港电影工作者总会发表声明，指申请使用道具钞票非行业常态，曾有同业向金管局申请却未获批准，“对于此事，全港业界并不止于遗憾与沮丧，更是感到极度愤怒及心寒！”

陈咏燊认为，商务及经济发展局的“创意香港”负责统筹政府创意产业，其概念虽好，但不应是唯一一个协助香港电影的部门，“并非由只注重创意、负责审批（资助）的部门帮手便了事，其他执行部门也要有同样认知。”他忆述，拍摄新戏时，本有一场在青马大桥的戏码，后来发现申请手续繁复，同时难以封桥改道，只好放弃原有意念。那些说不出口的郁结还有许多，他期望政府不论在资源、法规及配套支援上都有所改善，让一众本地电影工作者能自豪地如《悟空传》所言：“我来过， 我战斗过， 我不在乎结局。”

上文节录自第121期《香港01》周报（2018年7月23日）〈东方梦工厂有梦难圆〉专题中的〈曾为中流砥柱　今夹缝中求存〉。

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