2017年是香港回归20周年，著名摄影师黄勤带推出新摄影集《皇后旅馆》，收录了1977年至2009年间香港及澳门两个殖民地的城市光影。黄勤带解释，书名代表两个城市的本质，都像是一间旅馆：“这里好像是一个借来的时光，借来的地方。”“这两地方是一个孖生兄弟，一个400多年葡萄牙的殖民地，一个是150年英国的殖民地，只不过是在发展上有一点时差，本质上没有太大分别。”他说。新书有300多页，共有200多张黑白照片，香港与澳门照片约各占一半。照片可以看到客机飞过即将拆卸的九龙城寨、1997年英军鸣金收兵的重大仪式、回归当天市民在皇后像广场庆祝过后满地垃圾的画面等。拍摄逾40年的黄勤带认为，影像的世界已经发生了巨大变化：“新闻摄影不是独立王国，不可能万世不变。就连世界新闻摄影比赛（荷赛）也修改了部分赛例。现在再说60、70年代《LIFE》那种报导风格，代表时代没有进步。”他认为新的时代，应该有新的报导风格，“现在连Magnum摄影社本身也要变化，不变就会成为历史。”他又说：“你拍摄沙龙也可能有一张很好的新闻照片，相反，拍摄新闻相片时，如你因循守旧，张张也是一种框架里的东西，其实都变成一种沙龙。”访问当天较早前，黄勤带在脸书上回答友人问题，谈及出版新书《皇后旅馆》为何不申请资助，他这样回答：“资助的规矩，理应同地铁车厢相反，关爱座系畀年青人坐的。我都就快落车，企多一阵而已。”在网上盛行的今天推出摄影集，黄勤带认为，摄影书仍然有存在价值的，只是现在香港的气氛，还未能给予摄影师的合理回报。他又补充道：“而且，一个成熟的社会，影像也不可以太落后。”“01影像”与黄勤带就新书进行了一次专访。他更会于4月27日举行新书分享会和为期一天的小型作品展，有兴趣的读者可以留意。详情请浏览：http://bit.ly/2oIOg5a摄影：©黄勤带（照片由受访者提供）撰文：徐尉晋
2017年是香港回归20周年，著名摄影师黄勤带推出新摄影集《皇后旅馆》，收录了1977年至2009年间，香港及澳门两个殖民地的城市光影。黄勤带解释，书名代表两个城市的本质，都像是一间旅馆：“人们不会把此地当作自己的地方，他们没有这个概念，这里只是让人休息再上路的旅馆。”他说：“这里好像是一个借来的时光，借来的地方。”©黄勤带（照片由受访者提供） 1977年至2009年正是香港经济起飞的时代，黄勤带说：“这里是一间好旅馆。不同时期，不同地方的人前来寻求庇护，因战火来的，政治原因来的都有。可以在这揾到食，照顾到下一代，有些人或会落地生根，但与年轻一辈不同，人们稍作停顿，休养生息后，有机会便会再去其他地方。”©黄勤带（照片由受访者提供） 新书共有300多页，共有200多张横度及直度的黑白照片，香港与澳门照片约各占一半。照片可以看到客机飞过即将拆卸的九龙城寨、回归前全副武装的女防暴警察操练情况、1997年英军鸣金收兵的重大仪式、回归当天市民在皇后像广场庆祝过后满地垃圾的画面等。 虽然书中充满历史性的画面，但他认为《皇后旅馆》不是一本怀旧的摄影集，而是“一本自以为有新意的documentary。”©黄勤带（照片由受访者提供） “纪录也有好多个层次。”黄勤带说，“并非只有新闻记者拍的新闻摄影，或者花好长时间拍摄的图片故事才算是纪录。记者行家每日为新闻拍照，需要直截了当地告诉读者内容是甚么，这是一种层次的纪录。但除了这种新闻现场的反射，带着内心想法去拍摄，那种内心折射的东西也可以是一种纪录。”他又说：“那只在乎不同需要，没有高低，好坏之分。”©黄勤带（照片由受访者提供） 黄勤带笑言：“其实，摄影也没有那么细分，简单来说只有两种相片：一种是好的相片，一种是不好的相片。”他进一步说：“你拍摄沙龙也可能有一张很好的新闻照片，相反，拍摄新闻相片时，如你因循守旧，张张也是一种框架里的东西，其实都变成一种沙龙。”©黄勤带（照片由受访者提供） 黄勤带在1977年入行当突发记者，拍摄逾40年，他认为，影像的世界已经发生了巨大变化：“新闻摄影不是独立王国，不可能万世不变。就连世界新闻摄影比赛（荷赛）也修改了部分赛例，正正是因为要面对现在出现的问题。现在再说60、70年代《LIFE》那种报导风格，代表时代没有进步。”©黄勤带（照片由受访者提供） 黄勤带又称，现在再用从前那种方式处理新闻照片，虽然能拍到出来也很了不起，但也是流于一种传统。“随著影像发展，2000年后和60、70年代对新闻摄影的宽容度已很不同。从前不可以接受、甚至被视为禁忌的摆拍、构图、光暗、内容等，现在也可以包容。这不是谁人的构想，这是时代的反映。”他说。©黄勤带（照片由受访者提供） 摄影集的照片横跨30年，黄勤带说挑选相片就好像去超市购物一样：“如果你有清晰的理念，过程不会很艰巨，那是一个切入点，如你不知道要买甚么的话，就大镬些啦。”他笑说。©黄勤带（照片由受访者提供） 黄勤带又形容，摄影集的编辑工作像电影剪接：“好像别人拍电影一样，这些相片已拍摄了及放在这里很久，要决定究竟剪哪些不剪哪些，整个故事是怎样。我按自己的构思，去构筑一本书出来，至于出来感觉如何，便问要看书的人，就像看每套电影的人的感觉都不一样。”今次新书主要是黄勤带自己编辑的，“因为有时别人不知道你想表达甚么。再好的摄影师，只可以告诉你个别相片的美观与否。但整条主线，你一定要自己串连起来。”©黄勤带（照片由受访者提供） 黄勤带在编排时把香港和澳门的相片“打乱”在一起，尽量将调子（tone）一致的相片选入其中，“并不是说一张相片美观或不美观，而是要适合整个，有些美观的或具有历史意思的相片，我都没有放进去。”©黄勤带（照片由受访者提供） 在网上盛行的年代，问黄勤带为何坚持做摄影集，他说：“也有人提议不如做网上版，但揭书和看电脑始终是两种感觉。如果只是资讯的传递，电脑会更加方面，但摄影集更是感觉的传递。”例如今次新书共有三种封面，包括50、60年代人们常穿的“绸仔布”及其他布料，也令摄影集的感觉不一样。©黄勤带（照片由受访者提供） 黄勤带曾出版《填海记》、《香港地》、《1989广场的日子》、《Vajrayana》等多本摄影集，距离上本作品集出版不足一年又有新作，他笑说：“年纪大，要做的事尽快做。”接下来如果有机会，他希望整理在日本311地震后拍摄的大量相片。“但作为一个香港的摄影师，我也希望先处理香港的影像。”©黄勤带（照片由受访者提供） “我想自己算是喜欢摄影集吧。客观上我不断在做这件事，在经济上是没有回报的，能拿回制作成本，已很困难。”没有经济回报还要出书吗？黄勤带这样回答：“第一个研究空气重量的人，一般人都觉得，无论对自己、家人或人类都没有意思，但正正是有一个疯狂的人，研究出空气有重量，引申很多科学的发明，改变了人类的行为模式。”©黄勤带（照片由受访者提供） 黄勤带说：“我认为书仍然有存在价值的。如果有一天，人们觉得它没有必要存在，它也自然不会存在。”他认为，摄影书不是不可发展，只是现在香港的气氛，还未能给予摄影师的合理回报。他又补充道：“而且，一个成熟的社会，影像也不可以太落后。丰富的影像和成熟的社会应该是匹配的。”©黄勤带（照片由受访者提供） 今次新书分享会上，黄勤带邀请了本地摄影师杨德铭（Paul）与艺术史学者李世庄博士（Jack）进行对谈。黄说：“以前我们这一辈拍摄，一定要有真挚感情，要很有责任心，符合人道主义，照片要有社会公论，是一种很沉重的东西。但世界已经改变，例如香港目前的气氛，还要持著这样的态度去做，是一种很大的负担。有人认为Paul的摄影风格，和传统的很不一样，但我认为他的风格正正是一个转捩点（turning point）。用反讽的、没有那么沉重的、看上去好像很轻盈的方式去拍摄，我认为这是一个摄影新的方向。”©黄勤带（照片由受访者提供） 黄勤带续指，其实这种转变，在很多地方已经出现。“现在连Magnum摄影社本身也要变化，不变就会成为历史。”他举例说，起初摄影师Martin Parr加入Magnum时，风格也不被社中其他资深摄影师认同。“但只有他这一类人在Magnum里面，才有一个重新的机会。从前那种大师之作（materpiece）、《LIFE》杂志、人道主义的东西，也变了殿堂和博物馆谈论的对象。”（徐尉晋摄） 访问当天较早前，黄勤带在脸书上回答友人问题，谈及出版新书《皇后旅馆》为何不申请资助，他这样回答：“资助的规矩，理应同地铁车厢相反，关爱座系畀年青人坐的。我都就快落车，企多一阵而已。”他更会于4月27日举行新书分享会和为期一天的小型作品展，有兴趣的读者可以留意。详情请浏览：http://bit.ly/2oIOg5a （徐尉晋摄）