日本后摇滚班霸Mono与王安忆《长恨歌》的惊喜交集
“鸽子是这城市的精灵”，王安忆的《长恨歌》中是这么以鸽子之眼来衔系时空，织结风流城市里的爱恋痴癫。
“牠们是唯一的俯瞰这城市的活物，有谁看这城市有牠们看得清晰与真切呢？”
“城市里最深藏不露的罪与罚，祸与福，都瞒不过牠们的眼睛。牠们是这城市最情意绵绵的景象，城市的温柔乡。”
所以，当万千宠爱集于一身时，那爱巢便是鸽巢，“专栖高飞的自由的心，飞到这里，就像找到了本来的家。只是这颗心啊，因为是太洒脱了，如鸟从天上落到地下，其实全是因为彷徨。”
彷徨褪去，便再也放不下，只得乘风归去，如同信鸽归巢，纵使在外有千疮百孔，不想回家也得回家。
鸽信却不静，牠们“聚集在这喧嚣的城市上空，形成一种称之为‘静声’的声音，密度极大，体积也极大。”这种大和密超过了静，竟把屋顶都掀开了。牠们“不时从屋顶惊起，抖地飞上天空，不停地盘旋，翅膀都快飞断了，眼睛要流出血来。牠们看到的最多，每一件悲惨的事情，以及前因后果都逃不过牠们的眼睛。”那是揭底、砸摔、焚烧、怵目惊心的年代。
这样闹了一大场，月亮仅不过移了一小点，一天是一百年，一百年也是一天。“这真是人不知鬼不觉，谁知道这里发生了什么呢？”只有鸽子看见了。“牠们一代一代永不中断，繁衍至今，多少沈底的冤情都尽收眼底。牠们是在向这老城市致哀。”
灯灭之后，堕入黑暗。但不两三终点，鸽群即将起飞。最后的景象，也是最初的景象。生生灭灭，枯荣轮回。
以鸽子贯穿整篇故事，从战后复原时期上海的风花雪月，到党国治下的褪尽铅华与文革骚乱，再到开放年代的浮嚣空虚，四十年来缱绻招展都不脱鸽群眼下。象征和平的鸽子，却著实讽刺一世不平和的沪上淑媛。王安忆的借喻笔法熠熠动人，在张爱玲的步影之外，她也有自己风格在树立著。这是《长恨歌》给我最大的收获。
读书要配音乐，但不能乱配，否则彼此都不能成立，会闹到书白读音乐白听。多次尝试后，温柔缱绻的小说最适合配 post-rock 后摇：既无需被歌唱与歌词岔乱心，更能沈浸于动静分明所营造的情绪氛围中，收获类似电影配乐之效。
读书的几天内，我听了日本后摇团 Mono 的前四张专辑，每张至少重复三遍以上，让我对 Mono 早期风格的形塑与演变有了底。当中第三张名称巨长的专辑《Walking Cloud and Deep Red Sky, Flag Fluttered and the Sun Shined》的收场曲〈A Thousand Paper Cranes〉呈现一幅叮叮当当的千纸鹤纷飞画面，瑰丽后又复归沈静，恰似鸽群翔曳时那“大和密超过了静”的“静声”。就以此曲结束呓语，更等待三月 Mono 降临台北。
【本文透过“方格子直送”计划合作转载，作者：小白的窝，原文：长恨歌里那些不平和的群鸽】