【丹麦女孩】从油画看1920年代妆容　粉红潮流取代朴素

电影《丹麦女孩》（The Danish Girl）本周四（2月25日）上画，让史上第一位变性人、原名埃纳韦格纳（Einar Mogens Wegener）的莉莉易北（Lili Elba），他的故事呈现银幕。虽然电影、小说及1933年出版的回忆录Man into Woman: The First Sex Change，三者间的演译角度迥异，时尚与艺术始终是其中一个重要的元素，我们将一连3天分3个部分阅读。除了电影与小说，格尔达的真迹最能反映莉莉的真实面貌。最后一个部分，我们将从她的绘画风格、画中的时装、妆容，去看莉莉形象上的变化。（系列报道三之三）

画笔之下，莉莉一直存在于画布之中，由生至死，格尔达的油画仿佛赋予莉莉生命、成长，乃至永生。由一开始的柔弱稚嫩，继而雍容华贵，到后来奔放自如的女性媚态，由时尚穿搭到姿态表现，都呈现在格尔达的画中。

用妆容唤醒莉莉

书本是这样写的：“倘若格尔达仔细算过，应该会发现目前已经累积100多幅莉莉的画像……莉莉的棕色瞳孔隐在一排长睫毛后面；眉际杂毛都已拔净，眉峰挺秀；一侧头发搬到耳后，露出不停晃荡的琥珀耳环。”这是格尔达搬到巴黎不久，对画中莉莉脸上的形容。

首先我们得知道，1920年以前，虽然女性已经广泛在脸上涂妆，但仍是奉行不起眼的自然妆容为主，避免夸张色彩。是以一直女性的粉底都仅仅只有白色，走在街上浓妆艳抹的女性，均被视为不正不经。可想而知，其时的女性人像画同样以朴素形象为主流，譬如清纯的女孩形象，或勇于牺牲自我的圣母
画像等。

格尔达画中的女模特儿则有别于此，即使浓妆艳抹，也不会予人放荡感。受惠于当时的潮流，化妆品商赫伦娜鲁宾斯坦创造了粉红色的粉底，完全改变了当年的化妆基调。随着当代妇女的传统形象受到影响，大众也相对地容易接受格尔达的画风 ── 模特儿都浓妆艳抹、满身时装，透过一种前卫的眼光突显出女性的美。

妆容与时装，当然地成了莉莉寻找自我的表面手段。但这些女装打扮和姿态，又有几分真的是莉莉个性的本质？正如书中所说，即使莉莉在“黑夜街”隔房学习舞娘搔首弄姿，偶尔还是会觉得舞娘那“白皙大腿朝前踢时多么诡异”，“上臂内侧因憎恨羞耻而发热”。所以在格尔达的画中，“初出茅卢”的莉莉虽然一如典型女性般姿态矫柔，但到了后期，莉莉在媚态之中又展露了点点率直，即使穿著高跟鞋，脸上挂着浓妆，她却索性把腿架在椅上，口里叼一根烟、手执一张扑克牌，正视观众；身后不再是华丽的背景，而是邋遢的室内。一切像在跟你说：即使我再美丽，我也会吸烟、会赌博，会啜一口桌上的威士忌，但我是一个不折不扣的女人。类似的画作在后期愈见愈多，也让人感到画中人渐趋从容不迫。

电影中莉莉经过第二次手术后便离世（根据资料显示，她经历过5次手术），而格尔达在莉莉死后仍然未停止过莉莉的人像画作，她用爱同时接纳埃纳与莉莉；用时装和派对来滋长她，再以画笔让莉莉得以永存。