【丹麦女孩】性别转化　时尚回到1920年

电影《丹麦女孩》（The Danish Girl）本周四（2月25日）上画，让史上第一位变性人、原名埃纳韦格纳（Einar Mogens Wegener）的莉莉易北（Lili Elba），他的故事呈现银幕。虽然电影、小说及1933年出版的回忆录Man into Woman: The First Sex Change，三者间的演译角度迥异，时尚与艺术始终是其中一个重要的元素，我们将一连3天分3个部分阅读。
第一部分先从埃纳穿上女装，充当妻子的人像模特儿开始，看这一场早于1920年代便发生的性别重置，借以理解男、女著装在当时的象征意义。（系列报道三之一）

妳深爱着丈夫，那怕他变成女生，妳继续以“女同志”的姿态跟他相爱。直至他彻底改变性别，法律迫使妳俩分离。

说的是改拍自同名小说《丹麦女孩》的真实情节。主角埃纳韦格纳的妻子格尔达韦格纳（Gerda Wegener），见证了丈夫变性的经过，作为人像画家及杂志插画师，她用女性时装唤起丈夫内心的异性灵魂，以1920年代最流行的派对聚会鼓励丈夫以女装姿态示人，然后用画笔记录丈夫与裙子的关系，侧写并记录了那个年代建基于时尚的性别转化。

格尔达与埃纳同样是画家出身，不过她专注画人像，丹麦皇家歌剧院次女高音奥娜（Ulla Poulsen Skou）是格尔达最常绘画的对象。其时她正为奥娜绘画全身像，只剩下腿没画，之后因为奥娜爽约，格尔达只好请求丈夫埃纳换上一双丝袜、套上一双芥末黄的淑女鞋，作为奥娜的双腿。当然，初尝易服滋味的埃纳不免叫苦连连，却又不自觉地被奥娜的白色裙子征服。

“她的肖像只剩腿没画，我需要一双腿。”

奥娜裙子的启蒙

相对于西服的粗与重，女装展现的是仍相对女性化的细而轻。虽然那时已有不少划时代的时装设计师出现（例如反紧身束胸衣的法国时装大师Paul Poiret），但普遍上女装仍以传统女性风格为主导。就如这袭奥娜的裙子，虽现已无从考究其真实面貌，但从电影及格尔达的真迹中或可窥探一二：收腰的线条、丝缎内层、抽纱的表面，像女性软滑的身体，也无可避免地惹人联想到当时柔弱的女性社会形象，以及无法上游的事业状态。这两种相对的物料，犹如当时男女间两种相对的社会角色和地位。

早已习惯粗糙面料的埃纳，当然未能一下子接受丝袜与女鞋。当他正想放弃迎合妻子的要求，格尔达彷佛早看透埃纳心中的愿望 ── 触摸奥娜的白色裙子。或许她不过为了完成画作，又或的确想一圆丈夫所愿，总之她脱下了丈夫的衣服，替他换上了奥娜的裙子。轻曼的纱线与柔滑丝绸，最终唤起埃纳体内的女性灵魂 ── 莉莉易北。

待续：【丹麦女孩】解放身体　派对上的女装启示