【丹麦女孩】解放身体　派对上的女装启示

电影《丹麦女孩》（The Danish Girl）本周四（2月25日）上画，让史上第一位变性人、原名埃纳韦格纳（Einar Mogens Wegener）的莉莉易北（Lili Elba），他的故事呈现银幕。虽然电影、小说及1933年出版的回忆录Man into Woman: The First Sex Change，三者间的演译角度迥异，时尚与艺术始终是其中一个重要的元素，我们将一连3天分3个部分阅读。
继上回看过奥娜裙子如何让埃纳从绅士西服的“束缚”中，解放出心中的女性灵魂──莉莉。这个部分，我们以其时派对的女性穿著及社交表现，看莉莉如何以女装示人并获得自信。（系列报道三之二）

起初，这不过是游戏一场；后来，它揭开了另一页人生。自埃纳被呼为“莉莉”，何时以莉莉的姿态出现，如何出现，一直成为埃纳与格尔达夫妻间的游戏。直至二人发现埃纳根本无法摆脱“莉莉”的角色，格尔达仍然与“她”公开出席不同舞会，不论哥本哈根的还是巴黎的。舞会因此成为埃纳化身成莉莉的重要场所，有一番独特意义。

名媛舞会的穿著

源自英国皇家宫廷宴会而演化成的名媛舞会，一直是贵族女孩成年后跻身上流社会的踏板。欧洲各地亦受此文化影响，以巴黎尤甚。从来贵族的婚姻都关于金钱，嫁妆不够的女生往往乏人问津，但一旦成为社交界的明星，抓得住上流男人的心，嫁妆金额不足也就不成问题。所以，一直至19世纪，贵族女性在舞会上的打扮仍相当讲究，是服装也是手段，以束胸衣紧缩腰腹，支撑胸部、提升臀线；洋装设计都是低胸露肩，突显被托起的胸部；必须戴上帽子，否则等于告诉别人自己只是百姓女子。除了帽子与洋装是技巧，穿上一双手套除了让手指显得修长，也证明自己与劳动阶层无关。而相比起胸部，双腿对于男性来说显然更性感 ── 那袭蓬松的礼裙往往把女性下半身完全遮掩，神秘的双腿线条只有在上落马车之间若隐若现，似乎回应着男性偷窥的欲望 ── 那个年代的女性都全然明白，精致华丽的鞋子亦变得空前重要。

从舞会时装到身体解放

经过一个世纪的发展，1920年的时尚风貌，随着多位革命性的时装设计师的出现，欧洲各地的舞会上出现的女装风格也愈趋多样 ── Paul Poiret的反束胸衣设计、Mariano Fortuny的打褶缎子晚礼服Delphos evening dress、Jeanne Lanvin的成名作robe de style、以及Jeanne Paquin早在当年已重视功能和舒适的Empire-line Dresses等等，强调的都是女性本身的特质及解放身体的设计。或许衣服真的可以唤起穿著者的内在特质，1920年后女性在舞会上的社交表现显然更自信，电影内化妆舞会的一段是个不错的示范，埃纳与格尔达的好友奥娜（Ulla）看见远方的两个男生，说了句：“他俩，我曾同时一起睡过。” 即使不过是朋友间的戏言，那种近乎调戏的态度，已是当时女性观念之中相当开放的表现。

的确在起初，那不过是场游戏。对初次易服出席舞会的埃纳来说，雪纺连身裙其实不足以牵引出稚嫩的“女孩子气”。迁居到巴黎后，以格尔达模特儿的身分出席形形色色的社交宴会，不断的社交训练与女性姿态的学习，让原本柔弱自卑的莉莉，一跃成为城中极具人气的公众人物。舞会与时尚，终成为埃纳以女生身分获得自信的地方。

待续：【丹麦女孩】女性本质　粉红色的化妆潮流