【展览：玩具之间】艺术家以玩具为媒介　重塑童年“梦想空间”

不论人或小朋友，玩具都在他们人生占着很重要的地位，不过从前至爱的旧玩具，经历了人和事变迁与时间洗礼后，地位也许依旧，感受却可能完全不同。《玩具之间》有别于纯粹展示收藏的玩具展览，新晋艺术家将他们过往拥有的玩具作创作媒介，介乎于艺术与玩乐之间，以另一方式来呈现他们曾几何时的心头所爱。摄影：龚慧

《玩具之间》展览的策展人黎仲民（Andio），本身为跨媒体艺术家，他指今次展览的灵感源于半年前的初夏。当时Andio正参与本年微波国际新媒体艺术节《行云若水》（Be Water）主题下的“实验H场”装置艺术联展，期间一同参展的艺术家骆敏聪（Kel）与熟悉军事和汽车的黎伟亮（伟师傅）正于据点艺术工场埋首砌模型，Andio跟他们聊起玩具经，是促成此展览的契机，“倾谈间我提出在年尾用玩具弄些东西的初步建议。我早年砌过模型，看到Kel和伟师傅当刻的专注和热情，觉得制作模型的过程跟画画类艺术过程很相似，同样蕴含对技术和心力的高要求。” Andio观察到人们透过砌模型来表现自我、传达意思：“‘玩具作为一种媒介’之意念油然而生。好多人砌高达不会用到随盒附送的贴纸，而是自己渗线、喷油上色、设计场境，藉而重现情节、抒发感受，创作成分高，也有可观艺术性。”

据点艺术工场《黄竹坑聚叠》系列展览，展品以使用不同物料（多为区内捡拾废弃物）重新砌成的装置艺术为主。Andio以玩具作创作主体，示范它如何成为媒介，用来叙事与人交流，从中发展理论。

“木材、金属和塑胶是装置艺术家常用的原料。玩具在好多人眼中是套模的现成物；我们尝试将它当成原料来创作艺术。” Andio指Kel的士兵组合《那堆怪兵》具有最强的“原料”元素：“Kel利用军事模型常有的额外或多余零件，如士兵手脚躯干等‘残骸’来拼凑成怪异的生化合成军团，便是将现成物彻底变身、赋予新意。”

以玩具作为一种媒介

迷你四驱车、弹珠人、数码暴龙机、宠物小精灵游戏卡和扭蛋、超人搪胶公仔、爆旋陀螺及索斯机械兽电动模型等，都是1990年代成长的儿童大都接触过的玩具，为日本电视动画、漫画、特摄片集和游戏之周边衍生产品。“我不认同玩具纯属商品，玩具除有原著背景根源，亦维系住一套文化。” Andio视玩具为影视中人物和科技的实体化延伸，故事跨越了媒介界限，在玩乐时重温，他再以高达为例解释：“不熟悉原作的人只会视机动战士为普通机械人；对于动画观众，高达有完整的故事、知识意义，个中盛载着感情。”有不少动漫画是玩具商创作出来推销玩具，有商品（玩具）才有作品，迷你四驱车是一例；他认为随着剧情发展变化的角色遭遇和世界观，丰富了玩具内涵和想像力：“我们的四驱车要放在狭窄的赛车轨道，再配合改装才能顺畅地转弯；但《四驱兄弟》中的四驱车随时能依从车主意志直行转弯，还能出招，这种动漫和现实的落差颇堪玩味。”

同于“实验H场”联展的卓颖岚和黄福权及伟师傅在内的几位句点艺术家，基于各自经历和喜好陆续加入《玩具之间》创作。Andio作品《再走一趟》的四驱车工具箱以及部分赛道都是具廿年历史的“文物”，箱中放了一张Andio在小学三四年级跟妹妹拍的贴纸相，以及他同期创作的四驱车玻璃画，表达玩具与时间的关系：“每位有其‘个人玩具史’，不问玩具本身功能，总会触动我们由玩乐经验获得的情感，唤起该玩具流行年代的光景回忆。”于西九龙中心购买赛道、报名参加商场公开赛、因沉迷玩车而数学科“肥佬”、改车窗割伤手入急症室止血……大大小小甘苦参半的故事，反映四驱车跨越并充实了Andio的小学生涯。

老少间之共鸣 跨代田宫迷对话

Andio宛如穿越时光的展品《再走一趟》跟伟师傅《模型情景系列》的透明玻璃陈列箱群聚叠于工场中间，乃与商标为“双星”的日本静岗县老字号塑胶模型品牌“田宫公司”相关。田宫既为迷你四驱车主要生产商，亦是出产过无数二次大战静态军事模型的名厂，同一品牌跨越多代人的童年生活。田宫的坦克、装甲战车和舰艇等战争机器模型造功逼真、比例准确而线条细致，在伟师傅孩提时代是梦寐以求的奢侈品。初中时伟师傅一家过着物质匮乏的屋邨生活，他因读者文摘出版的《第二次世界大战实录》一书而着迷于军事知识，深受战争中残酷和英勇事迹感动。父母在他哀求之下买了盒新推出的田宫“Tiger I”（“虎一”战车）模型，对为捉襟见肘的家庭带来沉重经济负担，伟师傅内疚不已，后来投身社会为口奔驰亦放弃此兴趣。直到30多年后在店舖重遇同一Tiger I方拾回旧爱，数月前起认真制作军事模型：“我所砌情景并无图片根据，但士兵身上军服所属季节、武器的型号和战场地貌皆有史实根据，反映战事年月日及发生地点。”模型可令他重温战争史、昔日生活的甜酸苦辣，还有玩具史，伟师傅说：“田宫新出产之军事模型，胶办上仍印着原模生产年份，是1970年代甚至更早，仍须使用胶水黏合，难度比现代有接口和入榫位的科幻机械人模型高。”无独有偶，伟师傅展出3架分别是红白蓝色的蒙地卡罗赛车，竟跟Andio的四驱车赛道红白蓝路段合衬起来。

玩具未变　人却变了

迷你四驱车亦留有不少怀旧车款，一些零件、技术和系统廿年未变，Andio仍能在市面上找到属于他的Tiger I—1998年款的旋风麦林号：“我自己却变了，不记得齿轮的颜色，有所错摆。”他觉得这种经验好有趣，玩具发展承先启后、有脉络可寻；玩具可以是童年欢乐和遗憾的载体，玩家因人生阶段不同兴趣有进退。因此以成年人的认知、资源和经验去“再生产”玩乐情境，是《玩具之间》重塑“梦想空间”的尝试。“作品和布置上，想带给人身处百货公司的体验。” Andio总结策展心得：“不同的创作方向，令不同种类玩具用尽空间、丰富联展、互相补足，而非‘摆完就算’。Kel和伟师傅的作品无疑是比较手作取向，展示的是技巧；黄福权的《弹珠人对战台》和林建才、刘清华的《玩具再做》比较游戏取向，强调玩乐经验分享、观众参与。作品的节奏各异，观众都可找到不同位置来投入，结果是感觉实在而不儿戏。”

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