【书评】蜷川幸雄的千刃千眼　以自己的艺术形式冲击观众

台湾两厅院的“在两厅院遇见大师”系列，是我非常喜欢的一套表演艺术丛书。秉持编纂宗旨“为世人树立标竿的经典人物”，自2007年先后出版Pina Bausch、Peter Brook、Robert Wilson等七位表演艺术界大师的专书，涵盖舞蹈、音乐、剧场。系列不完全是“大师”的研究或评传，而是因应不同艺术家的特点，决定内容面向，如Robert Wilson的《空的空间》以同名的剧场理论经典作重点诠释；Robert Lepage的《创作之翼》则是以艺术记者与他的贴身长篇访谈为内容主轴，借此将“大师”的生平、创作经验与艺术理念选辑成文字纪录，垂范后世。

蜷川幸雄的《千刃千眼》是该系列的最新出版。刚于本年5月过世的蜷川，乃日本剧场界国宝级大师，1950年代已踏上演戏之路，1960年代成为日本小剧场运动的领军人物；1970年代以来，以日本传统元素改编“新派莎剧”享誉剧坛，攀上舞台表演艺术的高峰。蜷川“新派莎剧”系谱中，包括《马克白》、《奥赛罗》、《哈姆雷特》与遗作《一报还一报》等32部作品。至于《千刃千眼》一书，前半是蜷川自传，后半是随笔。书中大部分篇幅讲述电视台出身的蜷川，在剧场世界的种种历练，后来因缘际会执导明星舞台剧，由此开发“新派莎剧”的华丽舞台风。

所谓“千刃千眼”，就是蜷川幸雄对于剧场导演与剧场观众之间的想像：“假如观众席里坐着一千名青年人，他们手里就等如握着一千把利刃。我想像，我得打造一个足以对抗千把利刃的舞台。那就是我的使命。”试用今天的话，蜷川铁了心要以自己的艺术形式KO观众、冲击观众、降伏观众。另一方面，蜷川又比任何人都能代入观众角色：“我觉得大家应该回头当个认真生活的人，试着想想，看戏剧对于生活者来说，到底具备什么意义。”只有彼此都“认真”对待戏剧，这门艺术才真正有希望和闪光。

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