【书评】“过度活跃”，旁征博引

表演艺术评论人，一直是文化艺术圈子里的稀有动物。个中关窍在于“表演艺术评论”，通常涉及非常庞大深厚的专业“诠释和评价”的背景、技艺和判断。刚获艺发局颁发艺术评论界“艺术家年奖”的洛枫，在2015年出版《迷城舞影》舞评集中，从〈女娲炼石的舞姿: 舞评写作的理论与实践（自序）〉的艺评入门、〈舞评示范〉，到末篇〈我是艺评人〉的身份意识，都在在展现出《迷》一书中既是一名舞评人的自况，也是如何实践“论述权力”的文化体现。

《迷》是洛枫多年来舞评文章的选辑，同时是她对本土与国际种种舞蹈文本的反思、诠释和回应。它们有的脱胎自著名文学作品、有的是性别论述的倒影、有的深怀香港情志、有的涉及中国传统文化，甚至有一系列关于香港环境舞蹈，及海外著名舞团名作如云门舞集和翩娜．包殊的作品等。《迷》实在非常贪婪、纵向横向地系统化梳理了香港舞评人不得不“过度活跃”的观演经验。

最具“洛枫本色”自是一系列对专业舞台/剧场/舞蹈概念的旁征博引。如援引欧洲表演艺术奠基者Rudolf Laban的“舞蹈剧场”形构，来探讨陈敏儿《墙44》舞蹈与戏剧元素的轻重问题；马才和《昏迷2》的悬浮舞蹈场面，令人联想起西西的“浮城”意象；《直言不讳》与《拼图》则被看出带着罗兰巴特《恋人絮语》中，身体与情绪之间回响激荡般的微妙反应。“番外篇”更拆解台湾无垢舞蹈剧场的“仪式剧场”如何模仿动物的祭仪、云门二《断章》的“重复”和“解构”美学、翩娜．包殊《康乃馨》的性别权力游戏、艾甘汉《思想伊戈》的星状结构如何散射出过去百年欧美文艺思潮等等。因此，《迷》不仅仅是“舞评示范”，也是一次重要的“洛评示范”。

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