【三夫】专访美术指导Umi Ngai 美之二手衫与烂破船营造“美丽”
“凡是美丽的都是不真实的。”这是沈从文小说中的一句话，也是电影《三夫》剧本上的第一句话。
“你认为美丽是甚么？”我问这电影的美术指导Umi Ngai。
Umi（魏凤美）是电影《三夫》的服装和美术指导，“美”对于她而言，又有甚么意义？“美丽不需刻意营造。”虽然她与陈果导演在美学方向上不尽相同，但这是他俩的共识。“只要令观众觉得演员与物件有关系，画面能令观众留下深刻的印象就是美。”她又补充。《三夫》的故事大多发生在海上，访问当天回到了拍摄的船上，彩色珠帘、旋转木马、画有龙图案的对联……剧中所用过的道具依旧，只是多了尘埃来过的足迹。
《三夫》是Umi首次担起大旗，担任电影的服装和美术指导。由于拍摄团队人数不多，由拍摄剧照、调色、到戏服、道具等等工作，全由Umi一手包办。她说导演事前举出黑泽明的《电车狂》予她作参考，电影同样描写低下阶层，在用色上却极为鲜艳。
鲜艳，是《三夫》的色彩基调，亦是电影中重要的一环。
《三夫》说的是妓女，描绘的是低下阶层人口，所以不少戏服都是从二手店舖买来的，当中当然包括“穷人恩物”——美之。“因为在电影中造旧的成本很高，所以索性直接买旧衣。”
Umi根据不同的角色设定，为演员们打造服饰。老大的性格较为市侩，著重物质，T恤配背心外套，是典型中年男人的形象，帽子是他的象征；而老二基于需要戴上义肢，身穿的服饰较为宽松，亦经常穿上长袖衣服，Umi笑言：“老二在拍戏时经常汗流浃背。”至于四眼，他是在废铁厂工作的年青人，以体力换取金钱的一群，骤看之下，他就像一位平凡不过的路人，但从日常的沟通、行为之中，四眼予人的感觉却是异于常人。他总是穿上异常破烂、肮脏的衣物。
而值得留意的是，四眼的服饰设定与女主角小妹（曾美慧孜饰演）十分接近，虽然她是妓女，但四眼却毫不介意，甚至把她娶回家，二人最为亲近，甚至会交换衣服穿著，“因为在剧情上，四眼是真心喜欢小妹。”Umi表示。
鲜艳一词，在小妹这角色身上的体现最为明显，发挥得淋漓尽致。Umi说：“导演（陈果）表示过希望小妹是有点儿像卢亭的化身。”
根据《广东新语》记载，卢亭“其长如人，有牝牡，毛发焦黄而短，眼睛亦黄，而黧黑，尾长寸许，见人则惊怖入水……不能言语，惟笑而已，久之能著衣食五谷。”卢亭被视香港人的祖先，传说中是一种半人半鱼的生物。在剧中，不论是在日常生活中，抑或是“接客”的时候，小妹的衣著都都鲜色系为主，橙色、红色、碎花，甚至是碎花配碎花这种在现实生活中难以驾驭的配搭，都会出现在她身上，塑造出异于常人的感觉。
红色是由卢亭给我的感觉而塑造出来。
除了鲜艳外，Umi亦把小妹塑造得妖艳，腰间的红绳，在电影中颇为突出，说到当中的意义，Umi说曾美慧孜在试装时已经在手上戴上红绳，而且红绳在陈果“妓女三部曲”第一部作品《榴梿飘飘》中亦曾出现过，所以便把绳子保留了下来。同时可以让小妹有一种异于常人的感觉。
而红色于小妹而言，同时是一种保护和希望。在电影尾声小妹披著红色长袍，独自站在船头，三夫则坐在后面，那一幕只有她是彩色的。“也许不少人对这一幕都会有不同的解读，但其实红袍纯綷是小妹的一种防护。”Umi说。在茫茫大海中，四眼问到“咁我哋依家去梗边呀？”有人回答“我点知呀，我又唔系香港人。”三夫在船上载浮载沉，早已不知未来的方向，只有红色长袍能给予小妹支撑，同时表达著她的希望。
《三夫》没有俊男美女；没有超凡特技，只有最真实的刻画。
《三夫》是一个属于香港的故事，电影的性爱画面并不令人愉悦，反而使人心有戚戚焉。除鲜艳之外，《三夫》更是辛辣。作为“妓女三部曲”的最终章，十八年后的《三夫》比《榴梿飘飘》以及《香港有个荷里活》来得更赤裸，比起演员的赤裸演出，电影中流露的意识更为赤裸。
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