《交通警察之夜》改编拙劣　东野圭吾原著优胜在哪里？｜汤祯兆

原名为《天使之耳》的《交通警察之夜》，是我最钟爱的东野圭吾短篇集。此所以传来日剧版（分成上下两集的剧场版）制作，一直万二分期待，想不到却失望至极，沦为平庸不堪的行货。
文：汤祯兆｜原题：《交通警察之夜》的拙劣改编

此所以小说改编往往要冒一大风险，就是改编者究竟对原著的世界观又或是核心关怀有多了解。《天使之耳》之所以出色，在于对复仇观的深入探索。把一些可谓不算太严重的驾驶失误，夸张地突出意想不到的恐怖后果。〈分隔岛〉讲述的是行人乱过马路而令司机扭軚丧命；〈危险的新手〉是玩弄新手司机的恶果；〈请通过〉是违例泊车；〈别乱丢〉是车上弃物－－以上诸种都属即使是一般司机，也可能会犯的交通条例，而且也自觉好像无伤大雅。但东野借一系列的故事指出，在法律以外仍是极为需要正视受害人的复仇需要。

《天使之耳》透过鸡毛蒜皮的交通违规，严正地指出案件的大小，一切应从受害者角度而非加害者角度理解。即使是多微细的错失，对受害人来说均可能产生不成比例的打击。此所以〈分隔岛〉的遗孀不惜冒生命危险，以其人之道还治其人之身；〈请通过〉及〈危险的新手〉的受害人处心积累作精密的报复，于东野而言大抵其理同一：在法律以外，小说还是彰显人性的终极乐土，“罪有应得”或许不是现实文明社会的主流基调；但至少在小说中，东野还是想为受害人发声控诉。

简言之，原著重心在受害人身上，但日剧的构成却以交通警金沢行彦（安田显）及阵内瞬（小芝风花）的师徒关系为主辐，沦为平庸乏味的老套作品，由衷而言不看也罢。

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