专访｜音乐剧《大状王》填词人岑伟宗：香港音乐剧需要挑剔的观众
【专访/音乐剧/大状王】香港原创音乐剧《大状王》讲述广东状王方唐镜多行不义惹厉鬼索命，为活命帮助鬼魂阿细替心上人秀秀翻案，二人一鬼踏上拨乱反正旅途。剧目去年首演大获好评，横扫香港舞台剧奖十个奖项，将在本月底重新上演。这次我们找来《大状王》填词人岑伟宗详谈作品创作经过，亦分享他作为得奖资深填词人写作心得。
黄金组合默契成果
高世章与岑伟宗向来被认为是香港音乐剧黄金曲词组合，自03年合作不断。这次《大状王》加上编剧张飞帆文本，他形容创作过程像“剥洋葱”：“我们先从‘审案’概念开始发展剧本，写好台词后高世章便接手写歌，我再填上歌词。”
他透露歌词一般是音乐先行：“我听著他的旋律看剧本，大概就知道每一段应该唱什么。像是第一首《申冤》开头一定是街坊来听审讲八卦，基本上音乐已经安排好整场戏的结构，哪些地方适合唱歌、哪些适合用台词垫著音乐、哪里是转折、哪里是收尾等等，在音乐中已经铺好了脉络，我自然就知道要怎么安排歌词。”
不过两人也不是一开始就有如此默契，他笑著回忆03年第一次合作：“当时《四川好人》第一首歌很长，我听DEMO时，突然听到他提示：‘在这里三个神仙开始出场了。’这让我很诧异，现在就不再有这些提示了。”
至于这次写音乐剧清装戏，他认为最难是将“审案”用歌词表达：“审案牵涉很多到实际资料，譬如是某个药的名称、涉案人员、事件经过等等。剧里面其中有一句问道：‘ 阿细 不是说那个打更佬有夜盲吗？’我需要把‘夜盲’写出来，但是又对不上旋律，就需要替换‘ 夜盲’两个字。后来我想到改成‘ 天咁黑佢焉会望到人’，于是以反问方式切入。填词要跟著旋律走，但又得想办法让观众直接了当得到资讯，并不容易，我觉得最好玩就是这里。”
你不只要观众听得明白，还要他们听得过瘾，实在是不简单。
这次重演最大改动换走了剧目第二首歌，从铺陈方唐镜意气风发处境之《一时无两》换成《菩提达摩》，讲述方唐镜错误人生观，将剧目所探讨佛、道、儒家思想串连起来。
香港音乐剧需要更多观众
创作无数，自然有困顿时刻，但他坦言自己不信“灵感”：“我不觉得你什么都不做，灵感就会自己来。我更相信‘ 输入’和‘ 输出’，你看了什么资料就写什么出来。所以严格来说，这个剧里面你所看到的歌词、文字、资料，很多都是我过去整个人生总和。”譬如他小时候家里长辈会用“饩鸡”一词来表示喂鸡，如今在歌词里他会原汁原味保留这个说法；近来他听到“试当真”这个表达，亦用到《大状王》歌词中（“呢一番大话试当真 作嘅蠢，信嘅笨”）。
“音乐剧歌词必须跟著剧情、人物、情节来写，要让这个人物在唱歌时，不会让你觉得‘ 出戏’。我要让你不知不觉听完整首歌，觉得他刚刚不过是在说话，歌和台词在同一个状态。填词人必须精确拿捏语言，语感差别很细微，你只要用错了一个字，语言的感觉就会被破坏了 。”
谈到香港音乐剧前景，他坦言最需要还是有更多观众：“很多人都不知道香港有音乐剧，走在街上，很多人完全没有这个意识。当然我们也需要更多创作，不只是创作，更要是讲究的创作。同样，我也希望有更多讲究、挑剔的观众。我不希望观众会因为觉得剧目制作不容易就给我们同情分，我更想他们看完以后可以作出批评。讲究的创作与讲究的欣赏，两者相辅相成。”