《从金钟到莫斯科》雅俗共赏 跨越时间地域文化和语言｜何故专栏
《从金钟到莫斯科》鉴古知今，承先启后，雅俗共赏，跨越了时间、地域、文化和语言，从一系列契诃夫短篇小说，领悟出人生大道理。
《从金钟到莫斯科》由香港剧坛鬼才潘Sir潘惠森编剧，他以俄国大文豪契诃夫的12个短篇故事为基础，既是跟契诃夫开玩笑，也是向他致敬，谱出一阙疫情后的香港狂想曲，让观众经历一次比现实更现实的超现实文学旅程。
《从金钟到莫斯科》由第五届香港舞台剧奖最佳导演李镇洲执导，本剧设有三个“舞台美学”的岗位，分别由阮汉威负责布景、何珮姗负责服装、刘铭铿负责灯光，作曲及音响设计则是由陈伟发负责，他们一起将潘Sir的剧本升华，将舞台变成一辆从金钟前往莫斯科的“Moscow Express”，借幕门开合的瞬间，在车窗内外窥探奥妙的人生。
《从金钟到莫斯科》演出阵容鼎盛，包括香港话剧团的12名演员：王晓怡、申伟强、吴家良、余翰廷、高翰文、陈煦莉、陈嘉乐、陈娇、麦静雯、黄慧慈、潘泰铭和蔡溥泰，连同客串演员江浩然，一起饰演2个潘Sir的原创角色、38个契诃夫笔下人物、以及契诃夫本尊。虽然角色繁多，却是形象鲜明，在优秀的剧本下，演员们各有精彩演出。
《从金钟到莫斯科》分为廿三场，单数场次是导游马泰星（陈嘉乐 饰）与演员陈小燕（麦静雯 饰）由金钟出发，却突然发现自己身处于前往莫斯科的直通车上，他俩希望透过“俄罗斯通胜”──《契诃夫短篇小说集》──来解释眼前难以理喻的状况，以及返回香港的方法；双数场次是一幕又一幕契诃夫短篇小说里的荒诞情节，一个又一个俄罗斯人陆续上车，潘Sir匠心独运，以19世纪末的俄国对比21世纪的香港，巧妙地将契诃夫的经典作品，跟我们在香港的日常生活连线。
《从金钟到莫斯科》的众多演员中，个人认为以王晓怡最突出，她在第四场《托莱多的罪人》饰演因为一头亮丽黑色长发而被诬蔑为“女妖”的伊凡诺娃、第十六场《七万五》饰演玩弄感情的娜津、以及第二十场《三个当中选一个──古老而又永远新颖的故事》饰演周旋于三个男人之间的女人，都是惟妙惟肖，当中以第二十场多变化且有层次感的演绎最精彩；申伟强在第二十二场《演说家》饰演丧礼演说家扎波伊金，沉实却非常抢镜；吴家良在第十场《柳树》饰演千年柳树以搞笑的重复对白令人留下深刻印象；高瀚文和江浩然在第八场《窝囊》的对手戏很有趣，笑中有泪；陈娇在第十四场《小职员之死》饰演小职员伊凡，以及第十八场《坏孩子》饰演坏孩子科利亚，都是非常抵死过瘾；余翰廷在第十四场《小职员之死》饰演布里扎诺夫将军、以及第十八场《坏孩子》饰演从年轻到老年的拉普金，虽然发挥不多，却是恰到好处；黄慧慈在第六场《婚前》、第十四场《小职员之死》、以及第二十二场《演出家》，演活了三种不同风格的妻子，非常厉害。
《从金钟到莫斯科》是香港话剧团继《史家本第二零二三回之伏虎降龙》，再次让观众的笑声响遍香港大会堂剧院的杰作，再次站在巨人的肩上，上回是17世纪法国喜剧作家莫里哀，今回就是19世纪末俄国文学巨匠契诃夫，潘Sir将一群“落后、无知、无聊、懒惰、八挂、窝囊”的俄罗斯人，描写得活灵活现，当中或许会你和我身边熟悉的影子。
《从金钟到莫斯科》的场刊里继续有潘Sir上任艺术总监后增设的“我们的话”（陈敢权在任时是正经的“剧场文学”），这次继续后加一个括号，写著“不是设计台词”（上次《伏虎降龙》时没有了这句），内容是由潘Sir、李镇洲和13名演员一起讨论【谁是契诃夫】，透过别出心裁的对答，为观众带来有趣的导读。
《从金钟到莫斯科》的场刊里还有十多段呼应剧情的“契诃夫金句”，当中最有共鸣的是“俄国人所抱的唯一希望，是能中二十万卢布的彩票”，最唏嘘无奈的是“男女结婚，是因为彼此没有了别的办法”，最发人深省的却是“一个记者在报纸上写了谎言，但是他以为他写的是真话”。潘Sir笑说“每个演员心中都有一个契诃夫”，或许我们都真的需要有一本《契诃夫短篇小说集》作为“通胜”傍身⋯⋯
（专栏“何故火锅馆”每月刊出，标题由编辑撰写。本文不代表艺文格物立场。）
作者简介︱何故，内向、忧郁而文静的作家，已推出超过 20 本小说。从电影和打边炉领悟人生道理。
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