荷里活传奇剪接大师谈星球大战秘史　七十年代如何拍出光剑特效？

【艺文编按】现今电影除了讲求美术、拍摄、演员等多重艺术范畴荟萃的创作，剪接亦为一部电影扮演著极其重要的角色。好的剪接能让一部电影从“好”变成“杰出”，剪接虽然没有改变整部电影走向的能力，但就能够在影片的后制阶段，担任“故事医生”，影响一部电影说故事的方式。

本文摘自麦田出版的《剪接室里的故事大师》中〈光剑的光应该是什么颜色？〉一章，由曾为无数荷里活经典电影操刀剪接的奥斯卡金奖剪接师保罗．赫希（Paul Hirsch）分享他50年来从事电影剪接的辛酸秘闻。本篇讲述史诗级电影《星球大战》制作背后不为人知的幕后故事。

“班的洞穴”是介绍光剑登场的一场戏，我对光剑的特效感到惊讶，同时也被深深迷住。开启光剑的方式十分简单：只要按一下把手，光剑就会伸出来。这时演员会定住不动，道具组的工作人员就跑进镜头中，将演员手中的把手换成剑身完整的光剑，然后再跑开。我们只需要跳接，并且插入由班．伯特提供的音效，一切就大功告成。神不知鬼不觉，因为演员都定住不动。

然而令我困惑的是：光剑会发亮。我不知道道具组要如何办到。起初我以为要靠光学特效，因此检查了底片边缘的数字，那里的数字会显示底片是原本摄影机的底片或者要经过光学处理。结果是原本的底片，这表示在拍摄时光剑已经发亮。我和乔治一起检视这场戏的画面时，我问他如何做到这一点。

不意外的，他的做法非常聪明。“正面投影。”他回答。木剑只要先以脚踏车反光器或运动鞋后缘使用的特殊反光胶带包覆起来，拍摄现场设置的灯光就能够让反光胶带发亮。然而这会形成不必要的阴影，为了解决这个问题，现场灯光必须透过一面直接架设在镜头前的单向镜反射，光线投射的阴影，就会被投射阴影的物件完全隐藏起来，因为轮廓相同。灯光调整得很柔和，所以不会影响演员的脸部或服装，但足以让光剑发出灿烂的光芒。

我问乔治，这样的亮度是否就是最终版所呈现的效果。“不，这只是提供动画师一个方向。”他向我解释，动画师会放大并仔细检视每一格画面，然后在光剑上添加色彩。当光剑划过空中时，光亮可以让光剑在模糊的画面中看起来更清楚。

“我想顺便问问你的意见。你对颜色有什么想法？”乔治问：“我想让路克的光剑发出红光，维德的光剑发出蓝光。”

“事实上，我确实有一些想法。”我分享了自己在艺术史方面的研究。“在文艺复兴时期的画作中，基督肖像画总会以红色与蓝色来绘制耶稣和圣母玛利亚，红色代表尘世，蓝色代表天国。因此，我认为最好让维德拿红剑，路克拿蓝剑。”

书名：《纵横好莱坞50年、操刀《星际大战》《不可能的任务》，奥斯卡金奖剪接师的传奇人生、永不过时的夺金法则及大导演的幕后秘辛》
作者：保罗．赫希（Paul Hirsch）
出版：麦田出版

乔治和我继续浏览“班的洞穴”。根据剧本的描述，当路克转头看著欧比王，问他“你加入了复制人之战？”时，有星星出现在他的眼中。我在那个画面中看见马克．汉米尔的眼睛里有星星状的光芒。

“哇，乔治。”我说：“你真的全部都依照剧本所写的来拍，对不对？”

然而随著那场戏的进展，有一件事情开始困扰著我。“乔治，我一直觉得这场戏有一点问题。”

“什么问题？”

“呃，就现在这一场而言，这场戏先出现莉亚公主的求救讯息，然后路克和欧比王坐下来讨论复制人之战，以及欧比王与路克的父亲如何相识。接著欧比王才站起来将光剑交给路克，宣布路克必须陪他去拯救莉亚公主。”

“所以？”

“呃，他们从莉亚公主口中听见了可怕的大消息，好比‘这个世界失火了’，可是他们完全没反应，反而继续平静地坐著聊天。”

“好，我懂你的意思了。”乔治回答。

“我们可不可以重新排序，让他们在看见莉亚公主的讯息之前先回忆旧时光？”我问：“然后，等他们听见莉亚公主的求救讯息之后，就可以立刻做出反应。”

我们把剧本的开场移到中间，让他们在听到完整讯息之后马上回应，而非无视其存在。

作者简介｜保罗．赫希（Paul Hirsch）。曾以《星球大战：新的希望》一举拿下奥斯卡最佳剪接奖、土星奖最佳剪接奖，名列“新好莱坞电影”重要一员，是乔治・卢卡斯、布莱恩・狄帕玛一路驰骋影坛、开创新时代的最佳战友。身为好莱坞重大发展见证人，他也是历史创造者，更是纪录保持人，至今仍是史上唯一两度拿下奥斯卡与土星奖最佳剪接奖的剪接师。