《海中沉睡的钻石》结局大反转　谈野木亚纪子叙述性诡计｜汤祯兆

《海中沉睡的钻石》终于去到大结局，想不到野木亚纪子又再次使出她的惯用技俩，就是利用叙述性诡计作主轴收结。所谓叙述性诡计，是侦探小说的常用手法，指创作人通过叙述手法，刻意诱导读者向假象的方向靠拢。最常见的例子，就是透过不同的误导线索，令到观众对关键人物身份的审定作出错判，从而增加作品的悬疑曲折气息。
文：汤祯兆｜原题：野木的叙述性诡计

之前的在《ＭＩＵ４０４》的第六回，也曾采用叙述性诡计的手段。在志摩他与拍档香坂调查一宗连环杀人案，在叙事和拍摄上刻意误导观众，一开始指出凶手是南田弓子，后来当志摩和香坂审问疑犯，就自然令人联想为南田，而且疑犯穿蓝衣服和老鼠消失了、还有毛骨悚然的行为举止等细节，也同样暗示她乃真凶。后来才揭盅原来正在调查的对象是弓子的同事诗织。

回到《海中沉睡的钻石》，早在出水（宫本信子）拿出颈链来抚弄时，已经是一次“诡计”，企图误导观众将她误判为百合子（土屋太凤）的未来。当然剧情到中期，也清楚交代了出水的真正身份，原来是朝子（杉咲花）。好了，不过全剧最大的叙述诡计，肯定在于主角铁平／玲央（神木隆之介）身上。由始至终玲央之所以被看成主角，完全是因为和铁平相貌相似，而且也处处暗示他与铁平会否有血缘关系。直至收结时，玲央竟然彻头彻尾是一个局外人，和端岛时期的所有人物均毫无关系。这真是最大的诡计，也构成了彻底的骗局。至于这个安排是否令观众满意，又是另一个问题。

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