《初恋的恶魔》人设易被东施效颦？谈松冈茉优的演艺困境｜汤祯兆

我不是松冈茉优的老粉，至少在《小海女》、《问题餐厅》乃至《小偷家族》中，都没有特别关注她。是坂元裕二在《初恋的恶魔》重召她出演摘木星砂，才登时令我眼前一亮，那种脱序的表演节奏及身体语言，配合坂元的魔幻人设，发挥出惊人的化学作用。虽然《初恋的恶魔》整体的完成度不高至未成佳作，但松冈茉优的演绎已予人脱颖而出的喜悦。
文：汤祯兆｜原题：松冈茉优的定型化

好了，不过《初恋的恶魔》也不幸地“锁死”了她的发展方向——一为逆向而行坚持自我的硬女子，也即是后来《ＦＥＮＣＥ》中的小松绮绘、《最好的老师》的九条里奈及《爱在闪电下》的折村花子，虽然是主角但其实却是扁平人物的处理手法；二是怪痂畸角，《ＧＥＥＫＳ》西条唯的拼图迷正是此类。严格来说，西条唯只不过是摘木星砂的变奏版——由警局内的生活安全课调去鉴证科，同样以行事脱序为基本人设，只不过沉重与轻省有别，后者表面按章办事反过来却是局内的破案王牌。

我想说的是《初恋的恶魔》的人设，能予人好感全赖编剧的奇诡巧思。一旦被人其他编剧东施效颦，“受害人”一定是演员自身——由衷而言可以讨价还价的空间并不多。近年松冈茉优最讨好的演出，反而是《舞伎家的料理人》中的吉乃，三言两语轻轻松松便成为全剧中最“抢戏”的一人——唯有伯乐，才可发挥千里马的实力。

（图片及标题为编辑所拟，本文不代表艺文格物立场。）