黑泽清如何用废墟讲故事？看《仇云杀机》场景多重意义｜汤祯兆

再说废墟杀戮 ，《仇云杀机》后半段的追杀狩猎，也是黑泽清固常的场景。更为甚者，他早已表明弃置式场景乃心头好，如稍为离开东京的地方、崩坏拆掉中的地方、略为幽静的新兴住宅区等，一方面只能在这些地方进行拍摄活动，于是空洞化的建筑物如空置的工厂、酒店及仓库等，于是便成为他的场景标志，既因为现实考虑（为了在不为人注目的情况下，方便出入进出以进行拍摄工作），同时也成了一种制约下的风格。
文：汤祯兆｜原题：黑泽清印记2

有论者如木下千花早已提出黑泽清镜头下的废屋属性－－名为废屋，即指已弃置，乃原来的拥有者放弃了此居所，于是成为了所属中空的建筑物，也因而成为了黑泽清镜头下黑帮、杀手、复仇者、宗教集团乃至幽灵进驻的最佳场域——争夺空洞载体的占有权。

此所以《仇云杀机》的工厂表面上为复仇战场，实质上却是成魔修罗场——菅田将晖饰演的良介正好在此，一步一步由猎物化身成猎人，投入参与争夺占有权——最后甚至成为下一场“鱿鱼游戏”的王者，乘上了魔道的不归座驾。（最后车上一幕，内外不对应的违和感也是黑泽清的标记之一，以前在《降灵》及《惹鬼回路》中已多次运用）

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