专访《梁祝的继承者们》主演 十年的进化带来重新思考｜何故专栏
十年后，“梁祝的继承者们”在A.I.时代重逢，一起反思“我是谁”？
──专访《梁祝的继承者们》主演郑君炽和张国颖
一直很欣赏郑君炽和张国颖这两位香港音乐剧的重要演员，把握《A.I.时代与梁祝的继承者们》（阶段展演）的机会，终于可以跟他们面对面访谈，了解他们在这十年来的进化，并且一起重新思考“我是谁？”。
郑君炽（因为英文名Jordan，大家都暱称他“阿佐”），除了是音乐剧演员，更是编剧和曲词创作人。张国颖（Margaret）是在澳大利亚长大的“鬼妹仔”，既是活跃的音乐剧演员，也热衷于教育工作，于2009年创办“Take A Bow Co.”，为学校筹办音乐剧及戏剧课程。
《梁祝的继承者们》初演十年后，阿佐前后凭《时先生与他的情人》和《大状王》，于2018年和2023年，勇夺多伦多剧评人大奖“最佳男主角（音乐剧）”，以及第31届香港舞台剧奖“最佳男主角（悲剧/正剧）”，他也凭《下一站⋯⋯正常》获第31届香港舞台剧奖“最佳填词”提名，同年他更荣获第17届香港艺术发展奖“艺术新秀奖（戏剧）”，近作除了是音乐剧《雄狮少年》的主演，更是无伴奏合唱剧场《____小事化有____________》的编剧，堪称香港音乐剧界的中流砥柱。
Margaret凭《喜灵州⋯⋯分享夜》获提名第二十届香港舞台剧奖最佳女配角(喜剧/闹剧)，代表作品还有《四川好人》和《一屋宝贝》，近作《太雏有道》令人留下深刻印象，2024年推出处女专辑《Directions》，被誉为“万能歌姬”。
因为郑君炽提出“《梁祝的继承者们》十年了，要不要做些甚么？”，林奕华（Edward）因此制作了《A.I.时代与梁祝的继承者们》（阶段展演），甚至将2024至2025年定为“梁祝的一年”。我一开始就问阿佐，《梁祝的继承者们》这个故事，对他有什么意义？
阿佐回应这个剧对大家都有“特别的情意结”，他说对上一次和Edward合作，是2019年《梁祝的继承者们》在西九文化区自由空间的演出，然后整个世界已经翻天覆地，他们再重遇是在去年（2023年）的实验剧场《艰辛岁月》（Margaret也是演员之一），阿佐突然想起2014年是《梁祝的继承者们》的第一次演出，在葵青剧院，就随口说要“揾啲嘢搞吓”，因为疫情已过了，台湾的演员可以来香港，亦可以做直播，“倾吓计，或是唱吓歌仔”，起初他没有在意，怎料林奕华突然要做一个新的版本，阿佐认为这并不只是“续篇”，而是“another side of this show”，令他觉得非常有趣，也明白这十年是值得纪念的。
我问阿佐和Margaret，对他们来说，《A.I.时代与梁祝的继承者们》究竟是2.0？Remake？还是全新故事？Margaret率先回复是“Remix”，阿佐却说三者皆是，因为“开始是一个‘续篇’，但后来是一个‘Remake’，最后其实是一个‘回顾’”，Margaret解释这次是“重新思考这个作品在这个世代的relevant”，Margaret称赞Edward是不甘于“原封不动”，他绝对不是“剧场快餐店”，“如果他是这样的人，也不会有十年前的‘梁祝’，直接唱黄梅调已可以”，“他是捉住十年前‘梁山伯’最后最后一直在美术馆寻找那个作品，去‘扫墓’，然后在十年后去寻找‘任何嘢’，这是今年这个版本会对我connect的一个点”。
“寻找”是《A.I.时代与梁祝的继承者们》的主题之一，Margaret补充，“在AI时代，寻人、寻找资讯，究竟是什么一回事？”，十年前的那些画布和白纸，在这个AI时代是否仍然存在？十年前，梁山伯面对白纸却难以创作，现在有这么多的工具，他会否很快就有自己的获奖作品？他会否不用再嫉妒祝英台？他会否不用继续在茫茫人海中“寻找”？他即使继续“寻找”，又是在“寻找”什么？
“我们看到的‘任何嘢’，究竟什么是真？什么是假？我们看到的影像是否honest？”这是Margaret眼中《A.I.时代与梁祝的继承者们》的第二个重点，以此呼应剧中不断出现的“自画像”。Margaret因为已跌破了几部手机，她近日很留意手机的资讯，偶然发现其中一部手机的负评，说透过手机拍摄的照片，跟他在Gallery内看见的影像是不同的，失去了应有的“picture taking experience”，因为手机的设计是要让我们看到“你想看见的美感”，这些问题在十年前仍未出现，“What is reality？”却是我们在AI时代每一天都不能够逃避的问题。
Margaret在《____小事化有____________》完show后立即前往台湾，阿佐却是在参演《雄狮少年》的过程中抽出一星期到彼岸集合，《A.I.时代与梁祝的继承者们》是在一众主要演员们百忙中开始筹备，两位主演却是非常享受，而且获益良多。
Margaret很享受和一大班认识了很久的台湾演员久别重逢，她视之为“同学会”的聚会。回顾十年前，他们在台北租了一间公寓，每人一个房间，住了两个月，当年的演员还有时一修，伍宇烈特别到台湾为他们编舞，有很多不同的workshop，Margaret认为“那份日子是十分珍贵”，而今次就是借一班老朋友去“审视现在这个世代，人是如何生存？怎样看这个世界？怎样看自己？”。
阿佐笑说这次演出好“舒服”，可以“舒服”地练习坐在台上、“舒服”地说话、“舒服”地行来行去，他觉得“对于演员，是非常宝贵的体验”，重点正是《A.I.时代与梁祝的继承者们》的另一主题：“时间”。
“当你望向全黑的观众席，我年轻时对一双双的眼睛是非常害怕，就像是森林里的野兽（Margaret即时和应“系啊！系啊！”），我觉得企上台已经一件好有勇气的事情，我在舞台下是个完全内向的人，去睇show不到最后一刻是不会入场”，这次在台湾的排练，让阿佐有时间和机会，找到“内心的自在”，所以他没有特别要将这十年来学到的技巧拿给观众欣赏，“好好的在台上活着已可以”，而这正是Edward在上次《艰辛岁月》为他开了的一度门。“我开始有点理解那个微妙的关系，你在表演却不是在表演，你是那个人却不是那个人，那种暧昧的状态，是好好玩！”难怪阿佐今次的演出跟《大状王》明显不一样，有种举重若轻的感觉，轻松写意地融入一众演员之中。
阿佐很庆幸能够遇上这个剧组，大家一见面就有“返嚟喇！”的感觉，他觉得大家经过十年来“人世间的修行”，都变得更加“澄明”，而且各有“进化”，既是熟悉，又新鲜。Margaret则认为相对于十年前的那些激情和火花，十年过后，那团火不只没有熄灭，而且更清楚力应该用在哪里。“经过这十年，我明白什么是在台上‘存在’”Margaret很感恩她跟其他演员十年来的共同经历，而在今次的三位新的“继承者”身上，仿佛看见他们当年的影子。
“我是谁”也是《A.I.时代与梁祝的继承者们》的主题和重点，阿佐和Margaret都拥有多重身份，问他们从排练开始到演出后，有没有重新思这个问题。阿佐说他是找到“我是谁”后才演出这套戏的，这次演出容许他带着“当下的我”去做一件事，不用强迫他去代入某一个角色，因为“我们就是那些角色”。Margaret却说她一直有“语言障碍”，她正是以“语言障碍”来协助创作，而且，在她入行时曾经尝试不同的工作，包括《许冠英．朱咪咪金童玉女响屯门》演唱会的dancer，多年来她在工作上，和生命中“不停做选择”，这些选择慢慢让她寻找到属于自己的“New Directions”。
※
十年人事几番新，在A.I.时代的“梁祝的一年”，阿佐和Margaret这两位元祖“梁祝的继承者”，将会有什么新方向，令人拭目以待。
（专栏“何故火锅馆”每月刊出，标题由编辑撰写。本文不代表艺文格物立场。）
作者简介︱何故，内向、忧郁而文静的作家，已推出超过 20 本小说。从电影和打边炉领悟人生道理。
更多电影评论文章，可参看作者Facebook