金庸研究｜陈家洛乔峰角色如倒模？除“害死妹妹”外还有11共通点

武侠小说是流行文学，着重娱乐。香港早期的武侠小说会在报章上连载，除了要写得生动有趣，更要让情节安排巧妙，吸引读者每天追看。金庸写武侠小说，在这两个元素的发挥上，可谓淋漓尽致。（本文节录自《何以金庸：金学入门六大派》。）

文：邱健恩（文学博士）

不同的流行文学，有不同的娱乐效果，满足不同的心理需求。侦探小说重视悬疑效果，满足人们推求事实真相的心理需要。爱情小说满足人们对理想伴侣与情感生活的幻想。科幻小说满足人们对广大无边浩瀚星海的驰骋想像。武侠小说呢？有两个最重要的元素：一是“武”，二是“侠”。

简单来说，武侠要写的，就是侠客凭借高超的武功，行侠仗义，为人解决危难，过程中自不免遇到惊险的事。基于这个写作方向，武侠小说要满足读者的娱乐心理，共有三个：第一是对武功的幻想，二是对有人仗义解难的渴望，三是对遇险脱困的刺激。然而，武侠小说又以何种方式来满足读者这方面的娱乐需求呢？

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生死劫、连环套

戴俊《千古世人侠客梦》指出，武侠小说的情节技巧主要特点，便是“生死劫、连环套”。武侠小说“以武犯禁”、“以武仗义”，“武”成为了小说的主要元素，从而衍生出许多与“武”有关的惊险事情，而惊险之事莫过于“生死劫”。“劫”指悬念，意即小说人物面对生死危难时的悬念：主角遇难时会不会受伤或死去？受了伤会不会痊愈？即使死去，又会不会有“复生”的可能？每一个“劫”，都可以为小说营造小高潮。如《倚天屠龙记》中张无忌被成昆设计封在明教秘道密室内，《射雕英雄传》中黄蓉被铁掌帮帮主裘千仞所伤，《笑傲江湖》令狐冲在华山上被十五个高手打至重伤，这都是劫。

不过，武侠小说往往不止一个劫，而是由许多劫交织而成，也就是情节上所谓的“一波未平，一波又起”。这种情节安排，称为“连环套”。以《天龙八部》段誉为例，1在剑湖宫内得罪无量剑派的人而被打，这是小劫，幸得钟灵相助→2钟灵出现，虽然暂缓无量剑派的压迫，但两人又同时陷入另一个更大的险境──神农帮，结果是段誉被迫吞下“断肠散”→3离开神农帮后，为逃避于光豪追杀，失足跌下悬崖→4离开瑯嬛福地，到了万劫谷，又因说出自己是段正淳的儿子而被钟万仇追杀→5离开万劫谷，却因担心黑玫瑰主人木婉清安危而前往通风报讯，又被木的仇家追杀→6最后遇上南海鳄神，又陷入另一个生死劫中。武侠小说，就是凭着生死劫连环紧扣，而形成波澜壮阔与扣人心弦的情节。

小说的故事情节围绕人物而开展，不同的人物有不同的情节线，围绕主角的情节线，称为主线，围绕其他角色的情节线，称为副线（也有人认为主线是小说的基本故事情节，而副线则指与主线相关的情节）。同一本小说中不同故事情节线会透过“关系人”而连系起来，这个时候原属于各人的情节，共同交织在一起。以《神雕侠侣》为例，小说既写杨过，也写小龙女。杨过：1在嘉兴遇上郭靖→3被带到桃花岛→5被带上全真教但遭欺凌，在终南山上拜小龙女为师→7在华山上遇见洪七公与欧阳锋→9在英雄大会上重遇小龙女，并与小龙女共同击退金轮法王（新修版改称金轮国师）→11遇见黄药师；小龙女：2拜林朝英的丫环为师→4与孙婆婆在古墓相依为命→6对抗来犯的蒙古王子，收杨过为徒→8离开杨过后到处游荡→9在英雄大会上重遇杨过，与杨过共同击退金轮法王→10离开杨过，遇上绝情谷谷主公孙止。杨过与小龙女，两人在平行时空上出现，因为各自的经历，而在终南山遇上，结为师徒，后来又分开，各自又有自己的经历，最后又在英雄大会上重遇，之后又分开，之后又重遇……。

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武侠小说情节发展的“叙事功能”

“生死劫，连环套”为小说人物制造了一个又一个的险关，这是小说情节引人入胜的地方。然而，到底是甚么“因素”来驱使小说的人物甘愿经历这些险关呢？这种因素，可以称为“叙事功能”。所谓“叙事功能”，就是指小说里经常出现的“行动”（行为）。这些行动由小说人物发出，而由于做了这些“行动”，现况改变，小说人物因而可以进入下一个情节。试看以下情节：风清扬传授令狐冲独孤九剑，令狐冲打败田伯光；张三丰传授张无忌太极剑，张无忌打败阿大；杨过传授三招给张君宝，张君宝打败尹克西；天山童姥传授天山六阳掌给虚竹，虚竹打败乌老大。上面的描述来自不同小说中的不同人物，但不难发现，四个故事都有相似的地方：A传授B武功，B击倒C。人物虽然不同，行动却一样：“传授”与“击倒”。

小说由许多行动构成，但并非所有行动都属于“叙事功能”，只有经常出现在小说中、带动情节发展的，才能算是“叙事功能”。武侠小说是类型小说（类型文学），题材独特，也有专属的“叙事功能”。丁永强指出，武侠小说共有十五种核心场面，分别是：仇杀、流亡、拜师、练武、复出、艳遇、遇挫、再次拜师、情变、受伤、疗伤、得宝、扫清帮凶、大功告成、归隐。这些“场面”，其实都可以视作武侠小说的叙事功能。

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金庸武侠小说的叙事功能

金庸小说是武侠小说，自然涵盖上述十五种场面。不过，金庸小说之所以能够“享誉武林”，在情节上也自必有其特独之处。以下以金庸小说中的长篇与中篇为分析对象，尝试从纷繁的情节中找出经常出现的“叙事功能”，从而了解金庸小说在情节上的特色。金庸的长篇小篇与中篇武侠小说，合共十二个男主角。这十二个男主角只有一种初始形态，这种形态具有两个特征：

（1）父亲缺席

主角的身份与成长背景往往与故事的发展有很大的关系，上述十二人中，除了陈家洛外，其余十人，以“遗腹子”身份出场的有郭靖、杨过，而以孤儿身份出场的则有虚竹、令狐冲、袁承志、狄云、石破天和胡斐。即令出场时有父亲的乔峰和段誉，事实上的所谓“父亲”也不是亲生的。这是一种“父亲缺席”的情况，为小说提供了很大的发展空间，主角可以从家庭的约束中解放出来，摆脱“亲在不远游”的规限，无拘无束地开展个人的“旅程”。也因此，孑然一身的杨过可以长居古墓，父亲早丧母亲自尽的郭靖可以死守襄阳，本性洒脱的令狐冲也在脱离师门后（离开那个身兼父职的师父）可以出任恒山派掌门，而陈家洛、袁承志、张无忌，则可以义无反顾地与朝廷对抗。

（2）身份与武功俱不高

除了父亲缺席外，这些男主角还有两个很大的共同点，就是身份地位不高而且武功低微。身份在这里指其江湖地位，这些主角出场时几乎清一色地是江湖第三代或以下的弟子。郭靖师承江南七怪，七怪在江湖上只是薄有名声，名头比全真七子低，即与全真七子并列，郭靖也只是五绝的徒孙辈；杨过是丘处机的徒孙，属全真教四代弟子。华山首徒令狐冲的师父岳不群虽有君子剑的美誉，地位已远较五岳剑派盟主左冷禅低，更遑论更高一辈的少林、武当掌门。张无忌只是武当第三代弟子；虚竹在少林中也是第三代弟子。袁承志虽然是明末大将之子，却不见容于朝廷而流离失所。石破天自小被唤作狗杂种，受人耻笑，更遑论身份武功了。

论武功，郭靖随江南七怪学武，即使有全真教马钰之助，还是不敌杨康；杨过虽获西毒欧阳锋传授蛤蟆功，张无忌虽有七伤拳口诀与武功心法，却因年少或伤病而未能成为同辈高手；令狐冲虽然是华山派的大师兄，但相对于他的对头田伯光或余沧海，根本难以相比；狄云有一个不安好心的师父，唐诗剑法每招都差一点点；胡斐失去了《胡家刀谱》开首两页，武功难有大成；虚竹只是少林小僧，武功低微；段誉和狗杂种石破天根本不会武功。在侠客成长的故事模式中，主角身份不高与武功低微才有大的发展空间。金庸小说主要写侠客成长的过程，为主角选择这种初始形态自有其道理。

众多主角中，只有陈家洛与乔峰例外。陈家洛甫出场时，已经是一代高手天池怪杰袁士霄的传人，武功虽然并非最高，却是同辈（如余鱼同、霍青桐等人）之冠，而且他可以和反派势力第一高手张召重互比高下，武功自是不弱。乔峰更是不同凡响，身怀降龙十八掌与打狗棒法两项天下绝顶武功，在聚贤庄上力战群雄，少林大会上力敌身负易筋经内功的游坦之，击退星宿老仙，更大败姑苏慕容复。只要仔细比较这两个主角，不难发现两人至少有十二个相似的地方（见文首图辑）。然而，如果以故事发展的角度来看，真正例外的只有乔峰。因为陈家洛虽然武功不弱，但故事后段却因从《庄子》有所领悟而武功大进。《天龙八部》中，乔峰的武功却始终如一，没有任何改变。武功层次的高低以及主角的武功是否有可进步的空间在金庸小说中非常重要，也因此，金庸笔下的乔峰，其遭遇与结局又与其他主角完全不同。

总括来说，在侠客成长的小说中，金庸把主角的初始形态设定为“父亲缺席”与“身份与武功低微”两种情况，这为日后主角的江湖历练提供了可以持续发展的进步空间，让主角在不同的遭遇中慢慢提升江湖地位与武功。事实上，即或是不在分析之列的韦小宝与袁冠南，也有相同的情况。袁冠南的父亲被皇帝逼死，出外寻母，武功虽然不弱，在故事中仍有进步的际遇。至于韦小宝，原只是扬州的小混混，连母亲韦春花也不知道小宝的生父是谁。他由妓女之子，逐步提升地位至一等公。在金庸小说中，《鹿鼎记》虽然是另类的武侠故事，然韦小宝在故事中的初始状态，又与其他主角无异。

书名：何以金庸：金学入门六大派

作者：邱健恩，文学博士， 金庸旧版小说、漫画收藏爱好者，曾举办“金庸小说版本展”，并获香港文化博物馆委任为特约研究员。近年专注探讨文学的版本问题与文字的跨媒界现象。

【本文获“香港中华书局”授权转载。】