【双手打天下】搞鬼3子“斗木”做无谓艺术 挑战港人实用底线
只需搅动盒旁的金属条子，这只在小木盒上的木雕手掌便会前后移动，“是在摸索身边的未知吗？”记者在想，“诶，无特别意思㗎㖞，我纯粹想整旧嘢令只手会郁。”身旁的Dave瞇起眼睛，一脸傻气地笑着解释作品的“意义”。这与记者向来对艺术家的憧憬实在南辕北辙，晴天霹雳下，有种：“天啊！究竟是我太矫情，还是你太浅白？”的感觉。但原来无聊的创作动机，只是这3位自称为“艺术家及木匠”的年轻人将要改写记者对艺术家的印象的第一个冲击。
艺术家：揸咪定揸笔？
曾经，对创办木制产品制作平台“木碎好少年”的罗凯乐（Bacchus）、何泺聪（Dave）和江振邦（阿帅）来说，对艺术家前途的推想，想必如他们创意书院的同学一样：“如果毕业后没得到什么奖，或是没有画廊签我，那就死定了，我这一世要完了。”求学时期，他们认为将来“要不揸咪，要不揸笔”，即学似他们的老师般，一边从事教育工作，一边办展览来收取artist fee，或是与画廊签约。不过后者的路其实亦不好走，竞争大之余，在创作上亦有限制。
“他们（艺术家）要定期画画‘交数’，例如1个月画10幅画；画廊又会要求他们定期更改作品风格，例如这展览是较静态的，下次便可能要画点动态的。”另外，这些画家所掌握的主动性亦很低，“因为画廊签了你，便有一定话语权，可要求画家画一些较好卖的作品。而且，画廊的合约有限期，或许是5年，完约后，得找一所新的画廊工作。”
现代艺术家 唔系咁简单
毕业后数年，3人指社会仍对艺术家有一种光环盖顶的异想，“（社会）觉得艺术家就是那些会在Art Basel展示作品的人，所有艺术家都只走那一条路，但我们认识不少前辈都有其他的发展方向。”事实上，就算撇开画廊的商业化，这3位少年走的，亦是一条大众感陌生的路。
在数百呎的工作室，墙上挂着不少木制手作，室内一边放置着大型机器；3子衣着简单，围上围裙，揸的不是笔或咪，而是木锤与木刨。这个位于葵芳工厂区的工作室，就是3子的基地，亦是延续他们想当艺术家的初衷的地方。“我们便是自己的经理人，我很相信这一套：自己帮自己宣传。反正没有画廊前，大家也是这样做。”Bacchus自信满满地说。
3子当自己的“波士”，协力创办“木碎好少年”，利用连拾荒者也不屑执拾变卖的废木，凭着自己的艺术细胞把它们改造，制作成各式各样的木制工艺发售。虽然工作需要不停“斗木”，但他们仍会称自己为艺术家，“之所以叫artist而非完全为一个木匠，是因为我们对自己的生活质素有要求。我们必须要创作，揾钱不是我们的首要目的，首要目的是提供可供创作的地方。所以，这个月接够订单便要停，要给予一些时间创作。”正当阿帅话中开始散出阵阵艺术的味道时，又突然无厘头说说：“所以，我们会有旧钱做运动。”原来，3人成立“基金”来做运动，希望藉增加安多酚，激发大家的创作灵感。Bacchus见记者一脸茫然，便语重心长解释，“我们做这些（创作及工作），身体很要紧，要不然很容易受伤。”说毕，自己又引不住笑。
无聊就是本命
或许，他们比木匠不同的，就是他们有另一套独特的思路。3子兴致勃勃地向记者展示他们的作品，如铁线制成的断臂蜻蜓、“8+64”襟章（试以日语来想）等，大部分都是“摆”的作品，不如市场上电话壳、小手袋那些可以“用”的。“或者我是用一个好厌世的角度，很认真去做一些很无谓的东西。香港人要有实用性，”Bacchus面带难色，“（但对我们来说）要创作一个（别人认为）好无谓的function是很困难。”（为什么不要实用性？）“因为这不够无聊，违背我们的创作理念”，Dave突然不讳言：“同埋啲人接受不了啲嘢系无用”。
话毕，记者脑海一片空白，或许说穿了记者便是那些实用性为主的香港人。3子其后解释，只要有功能可与他们的理念共走，他们便会加到作品内，只是此刻还未找到。这跳脱的思考方式令他们在作品上加上种种精神性功能，例如“许愿”及“令人忘记烦恼”等的功能来平衡大众，以及自己的要求。“这变成对自己的挑战，其实都好玩咗。”
这样的随性，这样的跳脱，原来艺术家就是这样。
艺术与揾食是相违背？3子告诉大家，当艺术家其实不只是自high、围威喂。欲知详情，请看：
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