【视障体验】《逆流大叔》导演与视障影迷体验口述影像：旁白更靓

这天在青衣的一间电影院，来了一位特别的影迷——现时只余下一成视力的徐恩乐。
她是视障影迷，因患上遗传性视网膜色素病变而后天丧失视力，现时她只能看见模糊的影像。此前，看电影是她最大的兴趣，但眼疾令她十多年再没有踏足戏院。
但今年，香港首度有戏院引入视障观影辅助设施，刚上映的《逆流大叔》亦同步推出口述影像版。什么是口述影像？我们邀请了恩乐，与《逆流大叔》导演陈咏燊等人，一起入戏院，闭上眼，单用耳朵体验这个在声音导航下的光影之旅。
摄影：曾梓洋

恩乐于少女时代，随母亲到中环皇后戏院看过人生第一出电影后，从此迷上光影世界。“记得第一套是看萧芳芳的《妈妈我要嫁》。”四十几年来，她的最大嗜好就是看电影。后来，她发现患上遗传性视网膜色素病变，心知视力终有一天会衰退至无法观影，有好几年她拼命看电影，想争取时间拥有更多电影的记忆。最后一次入戏院是十多年前，看刘青云的《新不了情》，“那个戏我看了三次，在戏院与电视都看过。”

重回戏院初体验

此后，恩乐努力学习适应视障的生活，包括看电影。近年她接触到香港盲人辅导会，知道本地有口述影像电影的活动，她找到另一种欣赏电影的方法。以往口述电影都以特别活动的形式举办——中心会找来口述影像员，为视障影迷作现场口述的特别放映会，选播的电影，通常是在上映数月后。

今年，香港UA戏院于青衣城及铜锣湾的House 2影院，增设视障观影辅助设备，新上映《逆流大叔》，成为首套提供口述影像版的港产片，视障人士终有机会，到戏院自选观赏首轮电影。今次我们邀请恩乐到UA青衣城，亲身与《逆流大叔》导演陈咏燊、她的好友兼口述影像员梁嘉贤（Stella）、娱艺（UA）院线董事总经理黄嗣辉，体验在戏院观赏《逆流大叔》的口述影像版。

十多年后，首次再踏足戏院，恩乐坦言：“感觉有少少奇妙，哈哈！”

想跟随他们体验声音导航的逆流之旅，请点击连结：

什么是口述影像？
“口述影像”是一项专为视力障碍人士提供的服务，透过运用简洁及精准的语言，把影像化为言语，协助视障人士掌握他们无法接触的视觉资讯。口述影像适用于电影、话剧、表演艺术、展览、参观及户外活动等，以让视障人士能平等参与文化及消闲活动。

“眼睛没事时好钟意电影，以前是用眼去睇，现在是用感觉去欣赏。”这次我们观赏《逆流大叔》中间的选段，恩乐对于龙舟比赛印象深刻：“因为看不到演员的表情，我靠想像。口述影像员告诉我那个景象好重要。”配乐、声效为她塑造画面：“那段开初，讲他们参加龙舟比赛不是要赢，只要唔输已经是赢。我开始听配乐已经好振奋，好掂呀！音乐已给我一种鼓励的感觉。”恩乐笑说。

导演陈咏燊：口述影像形容得好靓

笑言已经把电影“看过一千遍”的导演陈咏燊，首次体验口述影像电影，发现声音之重要。“如恩乐所言，听口述影像除了旁白，现场配乐加环境声效都有帮助。这个戏的混音是复杂的，花了许多时间把现场声做到好足。口述影像员不用多花几句旁白讲现场有几多人，因为我们已经做了两边有好多人声入去。”

“这戏对白不少，没太多空间给口述影像员去描述，所以形容是精简的，但再加上配乐，情感会更突出，那种感受很新鲜。”同为此片编剧的陈咏燊，对口述影像旁白之用字，触觉更敏锐：“有一句对白我尤其喜欢，黄德斌与庄思敏在家里谈两人的关系，口述影像说：‘他再次望清自己太太。’望清这个字写得好靓，撰稿者一定很了解这戏剧，才写得出这种感觉。”

口述影像能让更多人感受到自己的作品，一定是好事。希望未来更多港产片可以做到。

褪去对演员的固有记忆：不再想吴镇宇

除了陈咏燊，娱艺（UA）院线董事总经理黄嗣辉也是首次在戏院观赏《逆流大叔》的口述影像。我们邀请他们闭上眼睛，体验纯粹口述影像的感受，他有一个意外发现：“开初会撇除不了吴镇宇的样貌，但慢慢会开始褪去，他的外貌变为另一种形态。”

他体验到视障影迷能享受的更寛广幻想空间：“一个演员，你看过他很长时间，可能已有一种形象——他是忠的、奸的、好的、坏的。导演拍摄时，某程度也会受到吴镇宇过往的形象影响。但现在听来，好清新，这个真是阿龙（吴的角色名称），我不再想著是吴镇宇。”

拿捏旁白与留白的空间

梁嘉贤（Stella）是香港盲人辅导会的活动及公众教育项目统筹，本身也是资深的口述影像员，曾经替《一念无明》等本地电影撰写及录制口述影像，她与恩乐也是因为电影而结识。

“做口述影像，我们如何在一两秒之间，形容到那重要一刻？如爬龙舟，大家叫一二一二，其实时间都几长，但那位口述影像员跟到气氛之余，也没盖过所有没有对白的空间，让观众感受到当时的氛氛、环境。这方面的拿捏很重要。”今次为《逆》声音导航的彭晴，亦是本地第一代口述影像员，当年于电台当节目主持的Stella，亦是受她的启发而学习做口述影像员。

“未做口述影像员之前，我看电影都集中在画面，对白不会记得许多。”现在为口述影像写稿，她学会咀嚼对白，“对白交待了的事，我们便不用说。然而，我们加了形容词，配合对白，它可以自己‘讲’出结果来。”这才是口述影像的最高层次，“现在才发现，以往看电影真浪费，原来要看许多次才成。”

我已经近十年没入过戏院，再入戏院的感觉是——原来椅子会动。这样真好，可以伤健共融。若没有口述影像，我们永远都不会知道。

港产片制作口述影像　“难度不在钱，是时间”
 
在澳大利亚，昆士兰政府在2014年推出“戏院共融”计划，由政府补助4间连锁戏院增设口述影像与隐藏字幕服务，让视障与听障人士也能在戏院欣赏电影；当然亦立法要求电视台增设口述影像频道。
 
香港的视障影迷都期待本地有更多口述影像电影。陈咏燊指，港产片遇上的限制，未必是制作成本，而是时间。“口述影像的旁白稿要由专人来写，然后再录音，最理想是全套戏做好所有后期，才给他们去写。但若有时港产片比较赶时间，一定要在某些档期上映，可能未必可以同一刻赶起。”今次《逆流大叔》也是口述影像与后期音效同步制作，“是冲刺地做出来。”