【澳门剧场．五】关心弱势权利　石头公社在狭獈中找空间

初次见莫倩婷，是在沙梨头的工厦里，她正为特殊人士排戏，还未坐下，只见她很严厉地对一个男生说，“唔好喺度食嘢”，男生对着她嬉皮笑脸，她翻了个大白眼。埋位了，这个忘记台词，那个忘记走位，她又忍不住发火，凑一班大细路一点也不容易。她教特殊人士戏剧九年，理应练就金刚之身，但每次上堂还是被气得跳脚，下次又会准时再来。跟他们合作，当他们是平常人，并不容易，但她说既然选择了，就要接受他们的不完美。此为“澳门剧场”系列之五。

看起来有几分强硬的她，其实有颗柔软的心。这群自小被人标签的人，不完全明白什么是创作，他们的表演不完美，连大声叫出自己的名字，也要克服许多困难。我们大多从数字上认识他们，有多少人可以到机构工作，有多少公司赞助他们做活动。“为什么他们没有空间去表达自己，我不说权利，是连空间都没有。”

她与他们一起创作，根据他们的想法，写出《世界和我怎么样》这出剧。他们叫出自己的名字，诉说他们的爱情观，他们看待善恶、看待世界的角度跟我们不一样，但我们总是将他们塑造成同一个样子。她说，做当代剧场，不论是舞蹈剧场，还是形体剧场，都想打破界线，一句台词，一个动作，一支舞，都是传递信息的载体，是人与人之间的桥梁。

因为“对人很感兴趣”，她乐此不彼地默默从事教学工作，直到2012年，文化局推行“社区艺术资助计划”，她与团员以石头公社的名义做社区项目，除了与特殊人士合作，也走入老人院、监狱，做教育及复康工作。

自然淡出自然发展

关于石头公社，有人说他们是舞团，有人说他们擅长做环境剧场，最特别的是，他们是澳门少见拥有第二代成员的剧团。第二代，不是指卸任转会长，而是有新人承接艺术之棒。这样的交接在澳门并不常见，一来艺团时常冲得太快，出现力竭的情况；二来许多人参与剧团都希望可以演戏，但接班人需要营运团体，大家未必愿意肩负责任；更常见的是各人都专心于自身的艺术发展，没有延伸艺术精神，没有培养下一代。石头公社出现第二代是因缘际会，但更大的原因或许在于其辩论式的精神。创团人李锐俊喜欢做资料搜集、讨论问题，因而培养了一批思想成熟的社员。

1995年，李锐奋、李锐俊兄妹与一群艺术家创办石头公社，他们的创作鲜明强烈，常为社会议题发声，诘问殖民、祖国、身份，甚至在回归前后与官方有磨擦。2002年，读中六的莫倩婷偶然买了《拾遗记》的票，看着李锐俊在水池边跳舞，水流，湿身，没有什么剧情，她当下只知，原来演出可以这样。

第二年暑假，莫倩婷主动敲门，对方婉拒了。后来，对方突然让她来帮忙，还说不如学习一些表演类型。于是她边读英国文学边接触表演艺术，其后到比利时读戏剧，回流后担任公社会长，带着第二代成员走下去。前一代的成员则慢慢淡出，专注其他工作，譬如做媒体、办书店。

有人说，石头公社好像变了，较少回应社会议题，没有了风格，或许更正确地说，没有了李氏兄妹的鲜明风格。“可能真的是这样，我也觉得不一样，以前习惯用作品回应社会，但我真的较少在作品中讲社会议题，这确实不是我在创作上的兴趣。”这一代的石头人，也是多才多艺，有像莫倩婷一样读文学出身的，有正职是设计师的，有熟悉艺术行政的，也有专修戏剧治疗的，不那么艺术家个性，但同样对人感兴趣，“不然我们也不会走在一起。”

艺术赋予生命价值

那创作是否真的纯粹讲求美学，没有社会性？也不尽然。这些年他们做的社区艺术项目，包括儿童教育、特殊艺术教育、艺术治疗等，都是回应社会所需。两年前，石头公社开启了“迁移三部曲”计划，反映澳门民工的状态。“港澳每个年代都有很多新移民，但随政策变动，身份的界线也会变动。”她留意到建筑工人往往都不是本地人，他们可能来自内地，人们知道他们付出劳动力，却不愿看见他们存在。她与团员到黑沙环的三角花园，一个聚集着许多等待开工的非法民工的地方，去听听他们的故事，然后有了《迁移者之歌》、《民工与我》这些讲迁移、身份、界线的作品。

近日，有朋友跟她分享一件事，内地有个做纪录舞蹈剧场的导演，曾在2001年找来真正的民工做了《和民工跳舞》的项目。许多年后有个民工突然打电话给导演，说发生了大事。原来他与其他民工争执，有人说他偷东西，民工在警局哀求导演说：“你要帮我，你要告诉他们，我跟你做过艺术，我不会偷东西。”她甚为触动：“在这个城市的低下阶层，他从没被认真看待及尊重，你想像不到，他们可能永远记住曾经有一刻，他与原本的生活分离，曾被赋予价值。”她想起长期接触的弱势社群，“他们拥有的权利比我们少许多，我们可以发脸书，拍片放IG，但他们往往不能。他们全情投入表演，而我不过是指手划脚，排练我想要的演出，这是两个层次，不一样的，千万不要自我蚕食。”

问她会觉得澳门太小、太多局限吗？“相对是狭隘的，因为小，你去不了哪里。它确实有其局限，你必须接受，困住与否都在于自己的心态。”她说，“始终艺术表达是很个人的，它有其社会功能、责任，但这不是它唯一的责任，最根本是你是否还想创作，如果想，那便接受这些条件并去找空间。”

夜了，我跟她说差不多了，她潇洒地道再见，然后骑着小绵羊，越过金碧辉煌的赌场，咻便不见了人影。

从校园走出来的梦剧社，经历十年发展后，如何看待自身的定位？详情请看：【澳门剧场．六】从校园走出来　他们继续讲澳门故事​

上文节录自第171期《香港01》周报（2019年7月15日）《澳门剧场：伺机蜕变》专题报道中的《推手寻道求变 用汗水撑起剧场》。相关文章：【澳门剧场．一】晓角寻道求变 推手用汗水撑起剧场（上）【澳门剧场．二】晓角寻道求变 推手用汗水撑起剧场（下）【澳门剧场．三】台湾学成归来 他们盼改变业界生态【澳门剧场．四】为了推广现当代舞蹈 他开了一间街舞教室

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