【澳门剧场．一】晓角寻道求变　推手用汗水撑起剧场（上）

6月，走在澳门的街头，被一阵热风包围，乌云满布，酝酿着一场大雨。小城变化不多，外港码头往南行，沿途赌场金碧辉煌，那个仿罗马建筑的渔人码头，依旧没什么人，路上只见汽车的呼啸声。时间尚早，游客还在喷射飞航上，食肆尚未营业，但我们今天不做游客，反想看一出澳门剧场。香港人对澳门的想像是，地方小得过分，太阳底下只有赌场酒店，政府总是派钱，澳门人很亲中。不完全错，但有点狭隘，至少澳门地方小，但有些人很努力，赌业以外，人们也追求生活，政府派钱之余，也有发展文化艺术，有人很亲中，但也有人用演出直抒己见。澳门有剧团吗？有，而且有几十个。有三四十年历史的，也有新成立的，他们都戏称自己业余，但澳门剧场就是由一群业余的人撑起。他们有人做剧团义务总监做了二十多年，有人为了理想而放弃做公务员，亦有喜爱现代剧场却阴差阳错读了京剧的年轻人，还有不断求变的中生代演员，当中交织着热血和激情。今期专题，我们听听他们怎么说。此为“澳门剧场”系列之一。

这天，澳门文化中心的小剧院有一场排练，导演Shasha（Shaghayegh Beheshti）在调整灯光与音乐，演员围在台上讨论，没有剧本，也不似做戏，与平时的排练有点不一样。这个名为《镜花转》的演出，已经第二次在澳门上演，演员班底由澳门、台湾、马来西亚人组成，至于导演，她是伊朗人，是法国阳光剧团资深演员，这是她首次在亚洲执导舞台剧。

法国阳光剧团对于剧场界的朋友而言，是一个天团。这个成立超过五十年的剧团以集体创作闻名于世。上世纪七十年代，他们占据巴黎近郊的废弃弹药库，在断水断电的情况下盖了剧场，团员领政府补贴，一同创作，一同生活，轮流排练同一个角色，拿相同的薪金，实践共产生活。从酝酿、排练到演出，剧团用上超过一年时间筹备，有时更因准备不足而将演出日期押后。近年这种共居共创作的模式随着前辈淡出、新血加入而有所变化，但对向往戏剧的人来说，他们的创作状态依然让人欣羡。

法国与澳门甚少交接，直至几年前Shasha来澳门做工作坊，有演员跟她聊开了，提到联合制作的可能，又将这个想法告诉晓角话剧研进社，促成了这个烧钱烧精神的计划。“澳门剧场的状态是愈来愈急，很多演员都是全职或即将踏入全职工作，生活总是赶来赶去，用很短的时间排一出戏。我总是想，有没有一出戏可以容许大家长时间磨合，找出自己的想法、特色及形式。”晓角总监许国权说。

人称“大鸟”的许国权，是澳门剧场的重要推手。他中学时接触戏剧，大学毕业后修读香港艺术中心的艺术行政课程，后来加入晓角，自编自导多出作品，包括《七十三家半房客》、《妈妈离家了》、《万大事有UFO》等。二十多年前他担任剧团义务艺术总监，处理行政、策划演出、提携后辈，另一边厢，他在澳门文化局亦有正职，熟悉官方政策及民间戏剧，对剧圈的速食生态感忧虑。当他知道Shasha有兴趣与亚洲演员排一出戏，想都没想便答应。

这是一个三年计划，2016年公开招募演员，挑选了40人到台湾做工作坊、排戏。导演曾给演员一份功课，让他们寻找自己的根，找出每个人的愿景（vision）。大鸟至今仍记得这次排练充斥着“灾难”，他说晓角没办法达到阳光剧团的要求。这个建基在共产形式的剧团，所有人在同一个地方生活、排练、演出，这也意味着所有东西都在相同的温度、味道、空间中发生。“我们平时彩排是找地方对稿，但人家的彩排会有灯光、声音，很齐全。所以他们排戏时会执动作，譬如灯光反射下的手部动作，非常仔细。这对我们而言很困难，我们需要找彩排与演出感觉相同的地方。”

最初Shasha希望排半年，但大鸟觉得不可行。他们租下台北的旧戏院，在附近搭建布景室，最终排了三个月。过程中发生过许多哭笑不得的事，譬如为免影响居民作息，往往排到晚上11、12点便要停，但导演坚持继续排，说“这是为邻居做义演”，最后邻居投诉，引来警察。另一次是戏院旁边的录音室接了工作，希望他们调低音量，导演不肯，双方争持不下，突然间爆灭火筒，气氛瞬间从紧绷变得荒诞。

历史悠久而活跃的剧团

今年重演，临演出前亦发生意外，演员全体食物中毒，最后硬着头皮上台。这么辛苦是为了什么？“因为我们是一个不断求变、不断希望找到新时代和新声音的团体。”话语背后是一份使命感。晓角是发展悠久而长期活跃的剧团，1975年由著名戏剧家李宇梁成立，最大的特色是坚持原创，近年专注制作长寿剧目（long run剧场系列），尝试放慢步伐，找出另类生存方法。这些年，大鸟亦以大哥哥的身份提携后辈，鼓励年轻人筹组剧团。从校园走出来的梦剧社，便在他推波助澜下成立。

澳门的文化土壤贫瘠，戏剧历史却比想像中长，早于上世纪初便有戏剧演出。初时内地戏剧人南下办戏剧讲座、培训演艺人才、出版刊物、组织演出，澳门的戏剧爱好者前往参加完活动后，将经验带回澳门，很多早期的澳门戏剧人由此走出来。及至四十年代，剧作家洪深到广州中山大学教戏剧，当时在该校读书的罗灿坤、甘恒受教后回澳门开展校园戏剧活动，排了《不到黄河》、《亡羊》、《路》、《风雨归舟》等剧。在两人的带动下，澳门的校园戏剧活动蓬勃起来，培道中学、培正中学等剧社在这段时期亦产出不少作品。

六十年代中文革爆发，此后十多年戏剧活动几乎停顿，仅出现了《智取威虎山》、《红色娘子军》等样板戏。七十年代中，海燕、晓角开始活跃，海燕比晓角成立得更早，在八十年代至千禧年间产出多出作品，两者都是澳门戏剧汇演、香港戏剧汇演的常客。这段时期，剧场除了由老牌剧社撑着，许多当年的校园戏骨亦从内地、台湾、英国学成归来，他们成立新剧社、参与戏剧教育，演出量大大提升。资料显示，至2013年，澳门约有40个剧团，演出的剧目近90种。

剧团愈多，意味演出空间的需求愈大。如今屹立于澳门半岛新填海区孙逸仙大马路上的澳门文化中心，于1999年投入使用，此前澳门的演出场地只有学校礼堂、戏院、工人康乐馆、综艺馆及岗顶剧院，大多是不标准的表演空间。大鸟说：“我的第一出戏便在岗顶剧院做，那里很漂亮，是远东第一个欧洲式剧院，但后来因为业权问题，不太常用，现在归文化局管理。”

他印象中，最常用的综艺馆是一个形状不规则的地方，里面什么都没有，每次做戏都要重新挂灯、接线、搬器材，“也因为如此畸形，我们发展出很多很奇怪的戏，例如观众与演员掉转坐、观众围住演员做音乐剧等，实验性很强。”如今综艺馆已改建成电视直播室。

晓角如何坚持下去，并在后来愈做愈专业，详情请看：【澳门剧场．二】晓角寻道求变　推手用汗水撑起剧场（下）​

上文节录自第171期《香港01》周报（2019年7月15日）《澳门剧场：伺机蜕变》专题报道中的《推手寻道求变 用汗水撑起剧场》。相关文章：【澳门剧场．三】台湾学成归来 他们盼改变业界生态【澳门剧场．四】为了推广现当代舞蹈 他开了一间街舞教室【澳门剧场．五】关心弱势权利 石头公社在狭獈中找空间【澳门剧场．六】从校园走出来 他们继续讲澳门故事

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