李小龙80周年诞｜由电影到武术 看为何复制李小龙总是失败
李小龙诞辰80周年，我们写了不少文章去纪念这一位巨星。除了怀念，很多人更想复制他：复制他的动作、复制他的外表、复制他的电影、复制他的成功，只不过大多数都失败收场。究竟原因在哪？
李小龙的“开发利用”
网上有一名词“Bruceploitation”，即是Bruce Lee 加 exploitation(开发利用)。简单来说就是在不同的媒介中，如电影、游戏中，重用李小龙的外表和动作。70年代有大量借鉴李小龙的电影，例如《一代猛龙》（1974，主演为黎小龙）、《龙拳精武指》（1976，主演为吕小龙）、《李三脚威震地狱门》（1977，主演为梁小龙）、《精武指谱》（1979，主演为巨龙）等等。这些电影的除了名字与李小龙过往的作品有某程度的相似外，担任主角的演员名字中都有个“龙”字，在电影中的造型也酷似李小龙。有说成龙在主演《新精武门》（1976）的时候，本来也是想以“复制”的方式去成为“下一位李小龙”，但失败后才创新戏路，开启了动作喜剧的热潮。
大量游戏角色也是Bruceploitation的体现，有的有版权，所以是“李小龙的电子角色”，例如1984年的《Bruce Lee》（Atari）、1989年的《Bruce Lee Lives》（MS-DOS）、1993年的《Dragon - The Bruce Lee Story》（超级任天堂）、2002年的《Bruce Lee Quest of the Dragon》（XBOX）等都是打正李小龙的名号出版。
亦有些虽然没说自己是李小龙，但怎样看都是李小龙的“模仿”角色，如经典格斗游戏《街头霸王》系列中的飞龙或《铁拳》系列中的Marshall Law都是当中的表表者：
在武术上，除了学习截拳道的人会模仿一些李小龙的动作，也有拳手会以模仿李小龙作为特色，例如曾出战K-1的Tony Valente和绰号Bruce Leeroy的UFC拳手Alex Caceres都喜欢模仿李小龙，不过可惜战绩一般 。
为什么复制总是失败
首先要说明的是，“致敬”与“复制”是两个概念。很多热爱李小龙的影星、武术家，都会在外表上模仿一下偶像，这类模仿是一种“致敬”，即“刻意采用之前作品中的相同要素来表示对其贡献的敬意”。“致敬”使人有熟悉感，想人再次记起模仿的对象，而不是单纯希望复制或者代替他。
很多“Bruceploitation”的作品，在不加思考下重用李小龙的“一切”，而且是作商业用途。大量以“龙”作戏名的电影，只是想急于接住李小龙留下来的名气，以及填补失去他之后的市场空隙：找个演员演员碰碰鼻子，出招时高声呼叫，踢几脚，耍耍双截棍，然后就想大家觉得很“李小龙”。
当然，两者的界线是含糊的，例如那些黑人主演的“李小龙电影”，究竟算是“致敬”还是“复制”？不过，就算分辨不了是“致敬”还是“复制”，相信大家都会认同一件事，就是大部份的“Bruceploitation”作品，都是失败之作。
或是滥竽充数，或是粗制滥造，甚至希望鱼目混珠，总之大多数“Bruceploitation”电影的质素都很低。大家可能会觉得是剧本问题，但1978年上演，原剧本由李小龙创作的《无声箫》，在电视剧《功夫》的主角大卫卡烈颠饰演下，最后也是失败收场。（有关《功夫》与李小龙的关系，可参考：【Warrior】李小龙生前未能完成 女儿重整当年手稿拍摄《战士》）。
既然不是剧本，那可能是演员问题？70年代有大量以“X小龙”或“XX龙”为艺名的演员出现，很多的确在风潮过后就消失了，但仍有一些动作演员在及后可以打出名堂，例如梁小龙及上文提及的成龙。这些演员难以叫作是“差”的动作演员，但为何那些“Bruceploitation”作品依旧失败收场？
原因很可能十分简单，就是他们都不是李小龙。当时急于复制李小龙的成功，却忘记了人类历史中只有一个李小龙，然后大家都不是李小龙。没有李小龙的李小龙电影，就是失败之作。你能够想像《龙争虎斗》不是李小龙作主角吗？《猛龙过江》最后跟罗礼士对战的不是李小龙，而是另一位武打演员，还会有一样的影响力和票房吗？
相比起电影，李小龙的“复制人”在游戏中表现不错，可能是媒介不同，使人不觉得突兀；也可能是电子世界始终不同现实世界，电子角色的还原度可以很高（就算画质差时也是，例如《铁拳3》虽然画面在当今来看不算好，但当中的“李小龙”仍很“李小龙”)，高到令人信以为真。
李小龙想不想我们复制他？
在【李小龙】经过47年发展过后 再谈李小龙在搏击中的特殊意义一文中，我们讨论了李小龙对于搏击运动的意义。以下一段正是关于“模仿”他的动作：
“很多时候我们会想去模仿偶像，去学习他的动作和想法，李小龙自然在此一列。从来模仿都不是问题，学习的第一步就是模仿，但模仿不代表要失去自我。
在模仿时，我们想像自己有模仿对象的威力，可惜却忘记了一个最基本的问题：你根本不是你所模仿的对象。身体的不同是一个因素，经验也是，在这个前提之下，你没可能做到那位被模仿者打出那一个动作时的效果。
因此，在经过模仿学习后，就要靠实践得知这个技术合不合用。一位好的教练，不会把自己的得意技，硬塞给自己的学生。学生用得到当然好，但当尝试后也达不到效果，教练就要跟他一同寻找应该走的路。因此，教练、老师应是一“指南针”。”
一位清新、原创的、大师级的教练是罕有的。为了作“指南针式”回响的需要。
不论是电影还是武术，单纯模仿、复制，得出来的结果总是令人失望。因为每个人都是独特的，最终都要找到自己的方式，正如李小龙所说，达到“守、破、离”。
他代表的不是某一套技术，技术会进步，会更替；他代表的不是某一种衣著，某一种叫声，某一套动作；这些我们都复制不了，也不应复制，因为我们不是他。
他代表的是一个精神，而精神在不同时代都会继续存在。精神难以复制，却能传承，如何“如水”一样应对事物变迁，却又不失自我与本心，正是我们应该学习的事。
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