【港．电影】警匪片内地红不起　文化研究教授︰当然是政治原因　

警匪警匪，无匪何来警？今天的警匪片其实是黑道片的变奏，五、六十年代吕奇的出现其实已经带起了警匪片的片种。其时风格较多模仿西方、日本，但“粤语长片”式的低技术与低成本限制了电影内容多元性，也较沉闷。直至吴宇森的出现，将七十年代的武侠动作元素放在警匪片中，除了将武侠动作艺术发扬光大，在城市高楼之间拳来脚往，这种奇观奠定了警匪片典型风格，也是今天香港叫好又叫座的类型片种。
摄影：龚慧

动作与城市空间　港产警匪片两大元素

香港中文大学文化研究系彭丽君教授解释：“香港警匪片有两个很重要的元素，就是动作与城市空间。较典型的警匪片由动作带动整个电影的剪接与节奏。剪接是时间性的，即如何把时间连接在一起；也有空间性，即把动作呈现得更丰富的方法。而动作与城市景观定义了八、九十年代警匪片最辉煌的时间。导演要把那些‘飞簷走壁’的动作放在如此狭小的香港城市空间时，需要重新思考如何设计，发展出很多很有趣的细节，其实是一些类似跳舞的动作，构成了一种香港警匪片很独特的风格。90年代，吴宇森、袁和平扬威荷里活，西方也学习了很多香港的动作逻辑。2000年后，随着西方电脑特技的发展，西方警匪片节奏愈来愈明快，大片对动作片的制作不像从前真实，近乎超现实的风格。观众愈来愈心仪这些奇观画面，成本有限的香港制作自难追赶。”

导演要把那些“飞簷走壁”的动作放在如此狭小的香港城市空间时，需要重新思考如何设计，发展出很多很有趣的细节，其实是一些类似跳舞的动作，构成了一种香港警匪片很独特的风格。

中国市场影响现代警匪片景观

的而且确，面对内地一个如斯巨大的市场，电影人要打入这市场无可厚非。问题是，用什么手段打入去。像狗一般一味奉承，还是聪明地保留某些本土风格？“例如杜琪峰在2000年后一直强调自己拍的是香港电影，即使是在内地取景的《毒战》，用了‘公路电影’的方式去拍，跟一般的大陆片很不一样，镜头、剪接的运用，完全是香港人熟悉的港产格调。岔开举个《美人鱼》为例子，周星驰更是有意识地把香港元素放在电影中。例如戏中会无端出现香港风格的鱼缸、又或者霓虹灯，那是很容易连接到香港人想像的东西。他很明显希望把香港的东西放入内地市场，哪怕电影中一个香港演员也没有。反而《寒战》比较像是想拍一出二级荷里活电影，很露的。”

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