行为艺术：直接对大众进行呼吁的艺术

行为艺术影片─凝视玛莉那：

对于一般人来说，我们很容易把 Performance art 理解为一些戏剧、舞蹈表演、甚至是魔术表演等等，但在这里提到的行为艺术（performance art ）与普遍理解的表演是两回事。行为艺术又被称为表现艺术，行为艺术的起源要追塑到1960年代的偶发艺术（happening art），偶发艺术与行为艺术有著时间上衔接的意义，若要理解行为艺术是甚么，我们首先要知道它与“偶发艺术”的异同。

偶发艺术（happening art）一词的诞生并没有一个严格意义，偶发艺术始创人艾伦．卡普罗（Allan Kaprow）甚至称这词的诞生是运气不佳：

偶发艺术的名称，实是运气不佳。本来它并非表现另一种艺术形式，只不过是在1958－1959年间，就我所策划的观念上，定出的一个名称而已，是一个中性的语汇…不知道我名字的人，甚至不了解偶发艺术的人，也时常在他们的谈话中提及这个词。按照目前流行的语意，它是指“偶然会发生什么事情”等，指自然发生的事件吧！

卡普罗于1959年在纽约鲁本画廊举办的《六幕十八项偶发事件》（Eighteen Happenings in Six Parts）展览。他把画廊划分为六个不同的空间，在空间中共演出十八项事件。他要求参加者按时序跟据他预先派发的卡片到不同的房间去进行活动，卡片上写下的活动大多是日常生活会接触的事情，如说话，朗诵，演奏乐器，行走，画画，挤橘子汁等，并无特别意义。而区与区之间所发生的“事件”没有任何脉络连结。

艾伦．卡普罗认为观众身处在这些区分了的空间中发生不同事件的过程就是艺术作品本身，他称这项意图为“活动的集合艺术”。偶发艺术是有一定程度的计划，但没有任可预先的排练，没有观众、没有重复。而且偶发艺术的场地不只限于画廊，它可以在超级市场出现，可以在公路上出现，甚至是朋友的厨房里出现。

与偶发艺术相似，行为艺术都为了制造“事件”。然而，舍弃了偶发性的行为艺术，则有特定的时间和场地，比起偶发艺术更有组织性和计划性。行为艺术多数以约瑟夫·博伊斯（ Joseph Beuys ）、白南准、赫尔曼·尼特西（Hermann Nitsch）、艾伦．卡普罗（Allan Kaprow）等艺术家的作品作定义，包含的流派甚广，身体艺术（Body Art）、激浪艺术（Fluxus）、动作诗（Action Poetry）、以及互动媒体（Intermedia）等。

 

随时代变迁，偶发艺术一直未受到瞩目，直至80年代，受到各种艺术潮流洗礼，如观念艺术、声音艺术等等，加上艺术史家罗塞利·戈德堡（RoseLee Goldberg）开拓行为艺术的历史研究，使行为艺术受到更大的关注。戈德堡把行为艺术追溯到早期的未来主义和达达主义，行为艺术在意义上继承这些艺潮中幽默、讽刺，甚至是具挑衅性的特质。艺术史的追溯使行为艺术不只是单纯的具体现代主义艺术实践，而是再一次持续的对艺术固有的专制看法进行批判和反抗。

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