《三十而已》剧评：没有完美女人 只有不断爬山的“女人30”
“不管处在什么状况下的女人，都应该拥有追求梦想的权利。”
《三十而已》在东方卫视播出以来，三位女性处境各异的沪上成长史，引起了诸多热议。其中童瑶所扮演的全职太太顾佳，更是凭借十项全能的“主内”与“主外”功夫，成为了观众讨论的焦点。
年轻时与丈夫共同创业，结婚后为了孩子回归家庭，顾佳将自己磨炼成了文能帮丈夫打理公司，武能为儿子贴身肉搏的“超级主妇”。爱之深则责之切。在播出的剧情中，顾佳的一举一动都被拆分、放大，从这个角色的性格、能力，到她的生活节奏、条件，再到她所面对的各色人等，都成为了观众热议的焦点。甚至，还引申出了“全职太太算不算独立女性”这样一个社会话题。
“全职太太只是她人生中的一个阶段。”扮演顾佳的童瑶表示，“她思想上是独立的，她的财产是受法律保护的，后期她还会走出家庭，自己创业。”“我觉得，顾佳是一名独立女性。”童瑶道：“我喜欢顾佳身上觉醒的勇气。”
在至今为止的剧情中，顾佳的主要社会身份是一位妻子，也是一位母亲。受到过良好教育的顾佳为了给孩子提供更好的教育，咬著牙买了一间“学区房”，努力让小朋友进入所谓的顶级幼稚园。为了小朋友能顺利入学，也为了缓解丈夫公司的危机，顾佳走入了一个虚幻的“奇观”世界，这个世界看起来并不太在乎她的学识与能力，而更在乎家世、关系和财力。
富豪的世界光怪陆离，本来作品是用夸张、谐谑的手法来呈现，以烘托顾佳这个人物的独特性。可惜的是，这些物化标签反而成为了社交媒体上的段子、话题，带偏了观众的注意力。“一开始，顾佳是窘迫的，但她又要强撑笑容，那种心理真的很微妙”，童瑶表示：“然后慢慢地，她跟这些太太们熟络起来，她开始一点一点进入这个圈子，这个人物在心态上，也就有了不同层次的变化。”
顾佳是一个优秀的人，而优秀的人大多不缺披荆斩棘的勇气。对于全职太太顾佳来说，社交场就是她的战场。一开始，她也相信，这是一个能通过自己的努力，来证明自己价值的地方。虽然最初遍体鳞伤，但顾佳很快找到了自己的盟友，并开始了自己的战斗，不仅是为了丈夫和孩子，也是朝著她心目中所设定的“幸福”而去。
就像她形容丈夫的烟花生意是“坐在火药桶”上一样，贵妇们的社交场也不过是一个空中楼阁。在这里，大家互称“某某太太”，就像是忘记了原先属于自己的名字，而与这些人的交往，也无法像顾佳所预期的一样，能够让她和自己的家庭，再上一个台阶。
“顾佳有过一段短暂的迷失，”童瑶道，“但她觉醒了以后，她想要退圈，却也需要很大的勇气。”从最初因为母亲和妻子的身份“入圈”，到最后拒绝这些身份给自己带来的限制而“出圈”，选择一条未知的人生之路，这是顾佳的勇气。在童瑶看来，这也是她希望透过顾佳这一角色给观众带来的力量。
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世上没有“完美女人”，只有不断在“爬山”的女人
《三十而已》的编剧张英姬曾在接受澎湃新闻的采访时，将剧中三个女性的生活状态比喻成三个人在攀爬三座大山。
王漫妮（江疏影 饰）是见著好山就要爬，钟晓芹（毛晓彤 饰）是跟著别人爬，爬到一个让自己舒服的地方就会停下。而顾佳是早早就有了要攀上去的目标，无论身边是否有人，她都要爬上去。这份面对生活的韧劲，也是童瑶在读剧本时，印象格外深刻的一点。
一个魅力、财力和能力兼具的优雅女性，无疑是许多年轻女性梦想中三十岁的自己。然而，即便顾佳承载了大多数女性的幻想，编剧也并没有将她塑造成所向披靡，头顶光环的“完美女主角”。她是一个会迷失，会怯懦，会在闷头向前冲的时候，忽略身边人感受的普通女性。在童瑶看来，顾佳最大的特点就是严于律己，也严以待人。
“因为她非常追求完美。这当然会给身边人带来很大的压力。她身上会有隐藏的，不完美的一面。但是她在别人面前，表现出来的永远是比较完美的状态。”在读剧本的时候，童瑶便很有些“心疼”这样的顾佳。“剧本里好多展现她晚上一个人在阳台独处的场景。每次读到，我都觉得这个女人，还是蛮不容易的。”
顾佳并不是一个冷感的人，只是她的自律和细腻，让她有时不知道如何与身边亲近的人交流，正如她与父亲之间的关系一样。父亲一直对顾佳读高中时就坚持去学校寄宿耿耿于怀，却不知道顾佳是因为不知道如何开口告诉父亲自己有了初潮，才一直躲在学校，想避免尴尬。而这些事情，顾佳也是到了三十岁之后，才敢告诉父亲。
与丈夫之间也是一样，她希望丈夫和孩子能过得更好，而尽其所能地去督促丈夫。然而，两人对未来构想和生活态度的不同，使得他们之间的分歧越来越大，以至于顾佳的亲密关系再一次出现了问题。在问题出现和解决问题之间，人物的成长线不断延伸，勾勒著人物的弧光，也在不断地改变观众对于角色的判断和认知。
随著剧情的发展，我们或许可以期待，当身边的矛盾被逐个激化，那个决心不断往山上攀爬的顾佳会摆脱“母亲”、“妻子”和“完美女性”的束缚，开始一场属于自己的修行之旅。
三个女人一台戏，“演”的是幕幕人间真实
看著顾佳、钟晓芹、王漫妮在各自的生活中“乘风破浪”，以女性励志为主色调的《三十而已》，也多少让观众看到了现实压力的影子。剧中的一些小细节，经常会像一颗子弹，射中观众敏感的神经。
剧中钟晓芹和丈夫吵架时，把失眠用的耳机甩到丈夫脸上再怒吼的举动，让许多人回忆起了自己曾经在感情中遭遇的挫折。不仅是三位主角，剧中的每一个人物，身上都带著一份由他们职业身份、生活环境所造成的压力。
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顾佳那位不会谈生意让公司陷入困境的丈夫，溺爱孩子却无法和孩子沟通的王太太，拎著水果上门求王漫妮搬家的仲介…他们都是如此，在自我预期和现实困境中博弈著，也焦虑著。总在片尾出现的卖葱油饼的一家三口，却能在恰当的时候，缓解观众们绷紧的神经。妈妈摆摊，爸爸送外卖，儿子在摊上写作业，没有对白，却有著令人羡慕的温暖和默契。
故事本身定位于上海，并选择在海派文化氛围浓厚的东方卫视播出，《三十而已》成功地触达其目标人群。剧中所涉及到的职业，像柜姐、高级物业管理等，对于在上海生活工作过的观众来说，都不陌生。有据可依的生活背景，让观众们能更好地代入故事，讨论与回馈也都更具真情实感。
在上半年，东方卫视梦想剧场播出的6部剧集中，有5部现实题材，如今这部展现女性自我成长与生活多样性的《三十而已》，在现实题材中别具一格，与东方卫视海派、创新的气质高度契合。播出还未过半，从剧情上看，王漫妮将要在“富二代”的浪漫轰炸中做出选择，顾佳即将面对丈夫出轨的现实，钟晓芹则要独自面对离婚后的成长难题。角色的转变才刚刚开始。
因此，在这个阶段，就对作品想要呈现的女性形象，甚至是所谓“三观”进行评判，或许有些操之过急。对于《三十而已》来说，更有趣的看点不仅在于对不同女性困境的描绘，更是顾佳、钟晓芹、王漫妮如何在对欲望的追求和现实的打击中，找到她们愿意一往无前的道路。
就像顾佳有句对白说道：“生活的本质，就是千难之后有万难。”认识到生活的本质，并有底气与勇气去面对接下来的千难万险，这才是《三十而已》中“而已”的真义。
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