【短暂的婚姻．专访】林海峰收剧本后失望：都冇得“打茄轮”嘅！
一连18场的舞台剧《短暂的婚姻》今夜闭幕。
有理由相信，这是全港众多媒体之中最迟出现的一篇专访（好似系）。
当然有些口痕友总会按捺不住话：“吓，个舞台剧都就完先出专访？”
也没有所谓吧，反正单靠“冷面笑匠”林海峰（Jan）和“香港剧帝”潘灿良主演，以及剧本是由香港著名剧作家兼曾五夺“香港舞台剧奖”最佳剧本奖的庄梅岩创作，有高两大卖点作招徕，无需大量宣传造势，也能够百分百保证票房大卖，事实也是如此。
所以今次专访的重点，并非透过四位主角（还有禤思敏和“虾头”杨诗敏）和导演方俊杰了解剧情如何精彩紧凑，舞台设计有多华丽，这个组合如何难得，而是如何摆脱观众对于自己的既有想法，付出极大努力去揣摩角色神髓，走进编剧建构的世界当中。
我反而视此为“观后导赏”，意思是，就算我真的“晨咁早”将访问的内容写晒出嚟，没有真正入场细赏的读者，也未必会知个中意思，记得访问时，饰演“阿Mi”的禤思敏跟我说：“我啲感受仲喺度滋长紧，所以我未整理到有咩感受，我可以断断续续话你知，但整体上我觉得我仲喺度发现紧剧本丰富嘅地方，可能系隔多几年，当我回头去睇番嘅时候，可能感受会更大。”去到现在，整个演出差不多了要结束了，再细看他们所讲，从而理解《短暂的婚姻》包含的意义，才是这篇文章在我心目中真正作用吧。
摄影、短片：陈顺祯
舞台剧照：主办单位提供
短片撰稿：陈栢宇
剪接：陈键乐
Q：游大东
林：林海峰
灿：潘灿良
虾：杨诗敏（虾头）
禤：禤思敏
方：方俊杰
潘灿良演Galen第一人选 虾头差点错失演出机会
Q：甫开始创作舞台剧版《短暂的婚姻》时是否已决定采用现有演出阵容？
方：当初看了电视剧版本（2017）后，我就联络庄梅岩，说这套剧很好看，后来机缘巧合下她找我（合作）（方现担任舞台剧版导演），之后 Cancer（庄之洋名）有说过她心目中的一些人选。第一个讲的是Galen，她想找潘灿良饰演，其实我跟阿灿曾经合作，所以咁就“好咗”（成事了），搞定了他，其余三个角色就得逐个解决。继续谈下去，很快就Spot（留意）到Ceci这个角色，我们彼此都觉得，要找“虾头”（杨诗敏的别称）去演，惟因电视台的问题，初头都有点担心她能否答应这次演出。
Q：真的吗？
虾：因这套剧（在ViuTV播出），不是我们的电视台（她是无线合约艺人），虽然这是舞台剧，但没有关系之余其实又有少许关系（舞台剧由大国文化主办，这家公司跟ViuTV同属电讯盈科旗下），所以就要Clarify（厘清）一些事情。
方：即是有些担心，但不理会了。记得有次在阿君（舞台剧演员邵美君）婚礼上见到虾头，当时已向她探口风，后来解决了一些技术问题，她又OK了，就轮到找阿Jan（林海峰）去演Terry。当然啦，说实话，也要考虑（票房），所以除了邀请舞台剧演员外亦都想找一些（商业）连结，但就要很小心，因为很危险。我跟Cancer说，有时候并非是“得唔得”的问题，而是要看配搭，亦不想找一些毫无舞台剧演出经验的明星参与。
阿Jan解决票房压力 导演可放任挑选谁演Malena
Q：找阿Jan不危险吗？
方：不危险！他有做过舞台剧呀（2014年的《笑の大学》以及2017年的《搞大电影》），我有看过呀，所以是值得期待。加上后来再看看Terry这个角色，我觉得他们也相像，颇适合他去演，这个角色很Smart，讲嘢好叻，当然啦，我说的是这个角色的一些Quality（质感），部份未必跟他的真身很似。我跟他不算熟稔，但凭观察，有时他的表演，比如是栋笃笑，他口才很好，转数很快，表演力极高，我觉得已有很多“好嘢”在手，我就觉得OK，而找他演出会令整套舞台剧更有叫座力。我跟Cancer最后要想的是“阿Mi”（Malena）由谁去演，这个角色很重要，何况其余三个角色之前已经落实，我们就更加放任去拣，好老实，阿Jan加入后，票房压力轻了很多，始终不想场数那么多，但只得很少观众看到。
Q：事实证明是对的！
方：有了这个卖点去“吸飞”，整件事就变得“好啱数”、“好啱做”，我们不再需要考虑那么多。随后就只剩下由谁去演“阿Mi”。我还记得，Cancer将过去十多年，一班曾获“香港舞台剧奖”提名的女演员名字列成清单，问我：“呢个得唔得？𠮶个得唔得？”后来就有禤思敏这个名字出现。虽然她是我师姐（禤在演艺学院戏剧院主修表演，1996年毕业；方则主修导演，2010年才毕业），也有看过她的演出，惟没合作过，最初有个Concern是她会否回来香港演出，毕竟她已是移民台湾的过埠新娘（2007年嫁给台湾小剧场导演张吉米），我不认识她，就交给Cancer去跟阿禤接触，后来知道她答应了，四个角色皆落实，我很安心，尚未彩排前你已觉得这件事“似样”，如果我是观众，我会想买票入场。
禤思敏感激庄梅岩：点解你仲记得我呢个演员？
Q：我觉得作为一般观众，那怕是未曾看过舞台剧的，都有意欲入场。想问阿禤，为何今次会答应Cancer，回到香港参演《短暂的婚姻》？
禤：其实看剧集时已觉得感动，因为没有看过电视剧，编剧能够写得出像《短暂的婚姻》那样的短小独白，尤其是那句“My very short marriage, lasted for only sixty years”（我那短暂的婚姻，仅仅维持了60年），够大胆，实在难得！我不懂形容我的感动，当Cancer找我的时候，第一个反应是：“点解你知道我WhatsApp嘅？”哈哈哈，你看我经常在想一些“无厘头”的事，然后我再问：“点解你仲记得有我呢个演员？”因为我很明白，这个圈子很现实，你不出现的话，不会有人记得你，事实上真的已有好几年我没有在香港演出，Cancer记得我是一个演员，更邀请我演出，她真够胆！其实我内心是“淆底”的，心想：根本没有人知道我在台湾做甚么，你不怕会出事吗？
林：一次啫！
禤：可能就没有下次了！
林：有下次再算啦！
虾：刚才都讲过，都是先找到阿Jan参演后才找你，经已有个人“包底”。
禤：其实大家都系博一铺，因为他们不会研究我在台湾做甚么，他们如何得知我还懂不懂演戏？以前的事（曾获颁“香港舞台剧奖”最佳女配角以及“香港小剧场奖”最佳女主角等殊荣），过咗去㗎喇！
Q：过去两个月的彩排过程中，导演觉得“禤禤”有甚么厉害之处？
方：劲呀！其实很久之前，我已经知道她很厉害的了，听了很多传说。
Q：传闻归传闻，始终未见过真人呀！
方：这方面我不担心，因为身边很多朋友都认识她，他们知道这个阵容之后都说：“哗，‘禤禤’返嚟做呀？讲真㗎？正呀！”而在大家合作了几个星期之后，我觉得很好，好在理解角色的工夫做得很细致，或者应该说，我觉得她可能是慢热的，她不是那种第一日来到就已经跟我说：“导演，我已经知道点做喇！”她是那种你会见到她每日逐步走近角色、会尝试很多东西去巩固自己角色的人，而不是推倒（导演的设定），有啲嘢啱（用）有啲嘢唔啱（用），她会说，“啱”的那些先保留，然后在其他地方摸索，“揼石仔”般砌下砌下，即是说她愈来愈清晰，令角色愈来愈立体，但她演的时候，又不会将“阿Mi”一角的所有面貌都做出来，她是慢慢探索之余，又会配合对手，看看可以怎样做，我觉得这是功夫来的，意思是，她如何花时间让自己渐渐跟角色找Connection（接轨）和走近，再跟对手磨合，最终做到那个角色需要的神髓。
“慢煲炆细火”与“Cold Reading”
Q：阿禤在剧中跟潘灿良的对手戏应该是最多，你怎样看这位对手？
禤：很开心，毕竟他之前一直都在话剧团工作（曾任香港话剧团全职演员21年），若我不入话剧团，永远无法跟他合作，终于等到他走出来了，又有人邀请我去做戏，我们才有机会合作。说到对戏，我Feel到他跟我其实都是“慢煲炆细火”……（全场大笑）
林：得，明嘅，这是台湾的新用语，唔紧要，明解……
虾：“慢煲炆细火”同“慢工出细货”其实都系同一个道理。
灿：其实是“慢煲炆，细火”！
禤：阿灿他，好好的，读剧本时不会急……我是一个很怕一来读剧本就给予太多情绪太多效果的人，因为我好记得，在演艺读书的时候，毛俊辉老师和林立三老师教我一件事叫做“Cold Reading”，何谓“冷读”？就是不带任何情绪，见字就读，让剧本的纹理先走出来。毛Sir有解释为何要这样，是因为要让大家听到那个内容，多于以演绎遮盖剧本的文本。
林：我就是没有听到这个例子，我应该一早问，所以我就“濑嘢”啰。记得第一次读，我问阿灿：“咁样读剧本得唔得？”他问我：“你知唔知有Cold Reading呢样嘢？！”我话：“吓？有呢样嘢？我Hot Reading㖞第一次，濑晒嘢，标晒汗！”
禤：总之，我感觉到阿灿他不嫌弃，亦很愿意接受我这位师妹的挑战。
潘灿良笑阿禤比自己更慢：太快会没趣味！
Q：阿灿怎样看这位师妹的演出？
禤：生硬？
灿：不要这样说，亦不应该这样说。因为阿禤她太长时间没有在香港生活，跟我们的节奏节奏真的有点不同，而这回事是很有趣的，我们彼此之间的“踫撞”并不是我们惯常地很快就会触摸到套路，知道怎样做，而是真的要去撞下撞下。其实三位对手我都没有合作过，而阿禤我真的跟她不太相熟，只是知道有这么一个师妹存在，然后在香港“消失”了，现在遇上，也是一种缘份。我不知道是否因为她不习惯香港的节奏，因为我已经出名很慢，但她比我更慢，哈哈哈，我就很安心，正因为有人慢过我，每天都有一些“得意嘢”发生，在排戏过程中，通过互相摩擦找到默契，我体会到大家都是很专业很认真去对待今次演出，虽然是很慢，但这正正配合这出舞台剧的需要的氛围，因为这套戏不是一开始就会出现所有效果，所以我觉得这种磨合速度挺好，反而阿禤的性格不是如此，我很快就知道怎样应付的话，可能会令到我跟她在剧中的关系很快便停滞不前，变相没有趣味。
Galen角色既外向亦内敛 导演：很难演
Q：刚才你讲到自己对阿Jan的性格有何看法，你又怎样看阿灿和虾头？为何会觉得他们三位都适合演Terry、Galen以及Ceci？
方：我跟阿灿尚算熟稔，亦合作过，我觉得他的真实性格跟Galen未必很似，但他有个地方很好，能揣摩得到那种角色散发出来的气息，即是他站在台上，好Pleasant（亲切自然），令到观众很想看他演出，加上他向来擅长演一些不太外外露的角色，比较往内走，比较内敛的，但这种Subtle又不是指在舞台上消失，我觉得他作为演员而言是挺强的，这个特质放在Galen一角上是颇像样的，因为Galen在太太去世后，经常在天台晒月光，又不太想跟人接触，当然剧情上他遇到“阿Mi”啦，但Galen原本的性格并不是这样内向的，这一点很难演，因为乍看角色没有甚么特别，但如果你跟演员说：“嗱，总之你缅怀忘妻啦，咁啲观众就会觉得，点呀？你缅怀完未呀？”所以要演好这个角色其实很难，而我跟阿灿彼此有默契存在，我觉得他能够应付到，所以Galen由他来演，着实不作他选。
Q：演Ceci的“虾头”又如何呢？
方：都有合作过，是一出音乐剧叫《Q畸大道Avenue Q》（2013），由那时起认识“虾头”。我觉得她是一个创作力很丰富的演员，而且她是一个情感出发的人，加上Cancer跟我说，舞台剧版跟电视剧版不同之处，在于前者4个角色的戏份分布Even（平均）很多，变相剧情不单纯是解决“阿Mi”与Galen之间的问题就可以了，换言之，我必须找四个都懂得做戏的演员，所以要相当谨慎。我觉得Ceci这个角色几得意，她是个外面和内里分野颇大的人，的确，（事业上）她很叻，但离婚对她的伤害一直存在，将她淹没，表面上她好似经常去“沟下仔”，没有甚么事情发生，但渐渐就会看到她内心有些关口跨不过，再加上今次这个版本，Ceci又跟Terry“搞埋一嚿”，有很多以往发生过的事情牵扯，事情变得更复杂，像“虾头”这种比较情感很丰富的演员而言，我相信他能够掌握得到那种复杂感受 。
跟Terry很似？ 阿Jan：做番我自己不如唔好嚟！
Q：又问问阿Jan，上次访问时Cancer亲口跟我说她觉得找你演Terry很适合，因为你醒目得来，又好精灵，寸嘴得来又有少少大男人，你是否认同？
林：如果这个角色是饰演一位演员，即是做回我自己就可以了，咁我不如唔好嚟啦。
（明显没有正面回答问题，于是转问另一条问题。）
Q：我相信你有看剧集版，你怎看Terry这个角色？你觉得自己跟Eric Kwok在演绎上或角色设计上有何不同？会否认为，今次演出是个挑战？
林：我每次面对这些工作，都有种报名参加暑期学习班、兴趣班或者补习班的感觉，分别是我有我收学费！我有睇，好唔同，咦，刚才我系唔系答过你呢条问题？
Q：冇，唔系我问嘅！
林：好的。我在飞机上看，最深刻印象是，哗，Eric Kwok咁多“茄轮”打嘅（接吻戏份），通街“打茄轮”，而且“周街”得来，就在屋企那条街，大家都知何文田街那边（剧集版取景的地方）。我会想，点解导演咁得意？就在路口“打茄轮”？然后就想，舞台剧会否都要“打茄轮”呢？起初都有点期待，后来看完剧本后，发觉都冇得“打茄轮”嘅，就有点失望，后来才知道，原来对手是“虾头”，我又觉得都OK啦，都安心，好彩！
虾：做你老婆那个是阿禤呀……
Q：如果说性格上，即是，你不看Eric Kwok怎样演……
林：我有看呀，都好钟意，因为我觉得他演得很好，到底他是怎样演呢？因为他在外国读书，讲广东话有少少英文口音，我觉得这个很重要，因为是专业人士（剧本里Terry任职律师），才有这种口音，我就没有了，我在香港读书，讲的英文是“老唐英文”，一听便知不是那种Tone（语调），他在这方面已有先天优势，就是声音，加上他那不羁的形象，以及他有“打过仗”的经验，而剧中他又真的饰演一个“打过仗”的军人（讽刺Eric Kwok承认跟太太叶佩雯在拍拖初期曾经“偷食”），即是说，好少演话剧的人，真的是你去过太空，然后你演出“去过太空”？所以根本没得比较，因为我都没有那个经验。但这样说来，是不是要有这种经验才可以演这种（出轨）角色？不需要吧，我当作是一个人经历一些难题，他怎样处理，这是一个婚姻的考验，你执番身彩之后，到底是“松毛松翼”？抑或醒番几招畀啲老友？
事前做足准备投入角色 阿Jan睇戏向吴镇宇偷师
Q：观众向来都觉得阿Jan很识得逗人笑，今次《短暂的婚姻》毕竟是一出正剧，你有没有想过要花心机“搣甩”这种喜感？
林：笑，不是我关心的问题，我反而有少少担心的是……因为有次睇电视台播剧集，那些演员是做医生的，但他们在剧中做甚么呢？谈情说爱！他们是飞机师来的，但他们不是“揸飞机”，谈情说爱！他们是律师来的，他们做甚么呢？谈情说爱，而不是这位律师可以帮我甚么。再加上Cancer刚才说我跟Terry的性格很似，这样很容易就会掉进“本色演员”的陷阱，太容易了，懒嘛，加上，我的演技与他们而言又不是“咁上下”（水平），怎样去挖掘那个角色？如何将角色的原有神髓琢磨出来？或者说，我不要让自己很容易偷懒，因为采用惯常的演出方式，太舒服了。
Q：事前有没有参考过哪些人的演出，从中获取更多感受？
林：我起初是有走去看吴镇宇的演出，我重温他拍过的所有电影，你永远都无法估计他用哪种方法去演一个角色，只是去到最后我用不上，哈哈哈！
Q：他最令你深刻的演出是？
林：有次他做古惑仔，不是“𡃁坤”那种很Typical的古惑仔，而是很斯文的，叫阿孝……
灿：《无间道II》，倪永孝！
林：他说话很温柔。
虾：但你好惊，我记得！
林：我就尝试一下这样读一次（对白）睇下得唔得？我真的在车上照着剧本来读，每一句都好温柔，让我试试走进这个角色的世界里是怎样的一回事，总之揾啲嘢嚟“入”（戏），乜都试，但没有用。
虾：有用的，有用的，渗下渗下用了你也不知道。
Q：刚才讲到尝试入戏，你过去一段时间，有否因为投入Terry的角色，回到现实生活时，身边的人觉得变得不同了？
林：对上两次演出舞台剧真的有这种情况发生，一路排戏，然后回公司开咪，讲说话时，是会有些腔调渗了出来，用语呀，那个Pattern呀，比如演《笑の大学》时，不知何解，有时讲说话会“憞起个款”，就连说字数的韵律都是依照那种Pace（速度），跟我惯常做节目不同，那段时间是有影响的，是会“入咗去”的，直至演出接近尾声时，那些余韵就会不见了，我见到那个角色坐飞机离开了，去到《搞大电影》也一样。
Q：这次呢，入咗去未？
林：我Feel到入紧！因为我最近我跟我老婆（彭羚）聊天时，我觉得自己怪怪的，哈哈哈！我跟她一同吃饭，因为小朋友都不在，所以“迫住”要讲好多嘢，觉得点解我说话时，坐又不是，不坐又不是？为何那样？应该是开始“进入”了些许，就算现在做节目，我都会“保留”了一些对白，之前两次做舞台剧都是如此，在节目直播期间说了几句对白出来，不过唔惊，没有人听到，没有人那么早起床，只有我们才会早起身，不然所有人都会返呢份工。
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Q：导演有没有怎样去帮助他们4位进入角色之中？
方：我觉得阿Jan对Terry是有自己的理解，即是说，他怎样建构一个角色，每个演员都有不同做法，例如阿禤，她很慢，但我觉得没所谓，一直以来，我都是在旁边观察，看到他们一直走近，甚至已进入角色之中，你问我怎样去帮，事实上我很怕教演员做戏，有些人会说：“你系导演㖞，仲唔系你教？”但在舞台剧的领域里，我会告诉他们知道我想要一个怎样的效果，但不会话去教，除非我在教学生，如果是跟专业演员排戏，都已经找你他们回来，为何不是由他们去演？毕竟他们的表演经验是很丰富的，不会不知道我想要甚么，只要我表达清晰。例如今天彩排Run多一次第三场，即是烧嘢食那一场，开始前我已跟阿Jan说会有少许调整，他一下子就做到了啊，所以当我觉得有需要，我就会跟演员说，他们聆听、消化，再演一次给我看，我睇完之后，就会再告诉他们，哪些部份要保留，哪些不同，这样一来，整件事已经变化很大，我觉得我在未来的排练中，会多“讲多啲”，意思不是去“教”，而是我想见到一个怎样的效果，如何令他们由这一点去到另一点，至于他们用甚么方法，我会交给他们决定，若连方法也要框死，这种合作关系会很辛苦。
Q：看过阿Jan幕前演出，或者电台开咪，都知道他的气场很劲，阿灿会否因为知道跟他夹戏而觉得有压力？
灿：有压力㗎！如果你说在舞台剧领域里，我们这种人确实是“老屎忽”，在自己地头，对着这些合作多次的伙伴，大家都知道（我是个怎样的人），就算未曾合作，因为大家都认识，所以问题不大。坦白讲，我份人是有少少怕“生保”的，如果不是很熟，我自己会“不见了”！说回阿Jan，我当然有看过他的演出，又其实，我们曾经在《玛嘉烈与大卫系列 绿豆》间接合作过，重温那时，每集完结前他都会做总结，真系好掂，令整套剧生色不少，从而看得出整件事的份量，所以舞台上，他的经验未必有我那么多，但他绝对是一个有份量的Artist。
Q：这个就是你有压力的原因？
灿：都系㗎！
Q：交手之后感觉如何？
灿：虽然有压力，但彩排的时候都会暂时放低这种想法，加上大家都好Easy，所以就一起努力去做这件事。
与虾头合作 阿Jan自嘲：米奇与美妮演《罗密欧与茱丽叶》
Q：虾头今次在剧中跟阿Jan有很多对手戏，过程中会不会觉得似练功？
虾：今次有机会让我接触整套戏，演绎Ceci这个角色，与不同的人去合作，我觉得已是上天给我一份很大的礼物。
林：你是基督教徒吗？
虾：我没有宗教信仰。
林：还以为你很想感谢主好感恩。
虾：Hallelujah！！这是真事，因为我未曾做过这种剧本这类角色，意思是我很久没有试过演一出舞台剧，要讲那么多台词，用那么多“语言伪术”，因为Ceci是一位大律师，她很叻去用说话去表达一件事，所以各方面都是很新鲜，系好正啰，好有挑战，因为我本身不是一个语言表达很强的人，加上我面对好拍档阿Jan，他很Talk得，转数很快，加上剧本设定他的角色也是一位律师的时候，我们两个人的戏就是“刀来剑往”，很好玩。
Q：观众会觉得虾头向来较少演正剧，所以对你而言，今次是否一个很好的学习机会？
虾：绝对是，尤其是观众见到我们两个这样“撞戏”，我也不知道他们有何反应。
Q：有可能会觉得《短暂的婚姻》是套喜剧吧。
虾：但入场看过，就会觉得：“好嘢呀，你哋两个！”我觉得会是如此。
林：即是米奇老鼠和美妮一同去演《罗密欧与茱丽叶》呀，点做呀？
虾：哈哈哈，但你睇完之后，系会Believe㗎㖞，虽然（演出）难度非常之高，但我觉得会令观众觉得很Surprise。
太入戏朋友觉不妥 虾头：佢哋问我系咪唔开心
Q：阿Jan说，“入戏”之后觉得自己面对太太时有点不同，你有没有因为要演Ceci这个角色，令朋友觉得你变了？
虾：朋友说我讲嘢“倔擂槌” 啰，问我是否不开心，是否有很多不满，哈哈哈，我说我没有，但原来，我现在释放出来的气息是比较严肃的，同埋……眼角高咗！我平时只是一个买𩠌师奶呀，因为我跟阿Jan初相识，所以我经常都跟他解释，我话他们（阿灿与方俊杰）以前见到我都是懵下懵下，得得意意，我问他们：“系咪系咪？”因为我现实中真的并非如此，我知Ceci这个角色是有少少乞人憎的人，或者是杀气比较重。
Q：如果每次演出都是一种学习，阿灿你觉得今次你学到甚么？
灿：这个题目真的很大……学会不再迫得自己那样紧，始终做演员那么久了， 很容易会麻木，或觉得停滞不前。我想，现在我愈来愈喜欢跟一些自己不熟悉或者未曾合作过的人合作，因为这样会重新给我冲击，包括阿Jan，虽然他一来到不是Cold Reading，而是Hot Reading，但他是一个很有Talent的Artist。在这些不熟悉的人身上，都会看到一些不同的（演绎、处理）方式，这些都能冲击自己。或者说，虽然跟虾头相识已久，但她的工作方式是怎样？这些都会让自己过滤一下，令自己尽量掉走一些不够好的事。
Q：例如是？
灿：就是那些“老屎忽”的方法呀，即是不要那么快便已经有决定 ── 大概我都知道要怎样，用这些（惯有）方式处理，已经交到货。
Q：已经拎到“剧帝”（香港舞台剧奖最佳男主角）㗎喇！
灿：唔系，攞到钱啫最多！说回正题，好似Galen这个角色，你一睇，死咗老婆啫，你便演他有多遗憾吧，便演他有多伤心吧，但你这样处理不会好看的，一定要舍易取难，放低一些驾轻就熟的方式，去找些新方法，尤其你遇到新对手，他们每天都会给你一点刺激 ── 咦？我呢啲系唔系“老屎忽”的方式呢？我畀人睇穿咗𠻹。你说学到甚么？就是这些。
剧本浓厚不易遇见 阿灿：演员需要呢啲机会发挥！
Q：剧本有没有令你感动？
林：感动来自创作胆色！呢个（电视版）得咗啦，成功咗啦，但庄梅岩是去做一个完全不同的版本，呢个Guts很厉害，尤其在今天这个环境之下。
虾：当编剧走来跟我说：“喂，虾头我想揾你做呢套剧！”我已感动了。因为这个阶段的自己很想寻求突破，机会就来，而这套舞台剧有好多发挥，我甚至没有问Cancer有多少戏份，听到她这样问，我已经喊，因为有得演她的剧本，怎也不会太差吧？虽则我知道她不是找我去演“阿Mi”，但她既然揾得我，一定会给我一个很有发挥的角色，可以Touch到更多层次的情感。
灿：我都觉得感动呀，因为Cancer是香港一位很难得的剧作家，我之前也有说过，她的作品，写出来之后已经可以拿去演，她不是一位先随便写下来的人，而是经过深思熟虑的。而且写的内容，对角色而言，既有她对生活的捕捉，亦有很多咀嚼空间，放诸香港，这种新剧本，而且是那么有份量的作品，是不容易遇见的，我觉得作为演员是很需要这些剧作，你才有机会去发挥自己，寻找更多自己未知的一面，所以今次能够演出是很开心很感动的。
禤：我讲多少少啦，那个感动就是，我觉得写到有人物的戏并不容易，因为一般电视和电影都会多着重情节。我有另一位朋友也是编剧，对方经常都说：“我哋要度多啲条跷！”但往往忽略了人物的立体感。比如Terry这个角色，表面睇是个衰人，出轨一定是错？我觉得不一定，可能他所有东西都是好，只是衰过一次，如果他“坐咗几个月监”之后，是否也不能重新做人？不一定，这只是其中一个例子，正正呼应我所讲的人物描写要“立体”，“阿Mi”这个角色，她作为家庭主妇，是否一定只有乖不会坏？也不一定呀，可能她暗藏很多理想。我们有讨论过，她可能只想找一个安全区，一直留在那里，当出事时，就会问点算点算。
灿：我想补充少少。我觉得，这个剧本，一直以来我排戏时都很有难度，但作为一个演员，愈有机会遇到这些作品……开始时是很困难、很无所适从，不过当你慢慢迫使你自己要去超越它，这件事，在演员范畴，有这样的机会是很难得，亦是很需要的事，因为你每次做的，大概只用那些基本上应付得到的方式，其实你咪就系“老屎忽”啰，这样冇意思呀。这段过程里，我发现，我们有机会遇上这样的机会是很幸福，我亦会更加愿意花时间去做这件事，我们的确非常需要有这样的Heart，否则我们不会做到这个演出，或者令这个演出，既发挥剧本原有写出来的效果之余，更光更亮，我们需要投放这件事（心机）。剧本写了出来，如果我们做到，甚至能够超越它，我会觉得很感动，当我们完成之后，会更加珍惜。