【蓝天白云】假若我们的理想生活，必须以杀害父母为前提⋯⋯

郁闷、不安、恶意和暴力愈渐激烈，人类的善与恶是普世的。《蓝天白云》试图彰显一种恶意，共存于阶级之间。一宗弑亲案，牵是一个少女对生活的想像，想过一种应得的生活。而这种生活，又与香港的自然环境相关。

活于名为发展的聒噪中

由梁雍婷饰演的少女Connie，一家生活于新界的偏远村落。每天起床，换上校服，跟男同学Eric走出村落。他们仿佛走在城市中自然与发展的夹缝间，沿石屎铺成的村径走到巴士站，沿路沙尘飞扬。巴士停站时，那刻意放大的刹车声，就像暗示他们又要回到那个不愿重投但又必须回到的城市生活里去。城市的生活几乎全是不快的。在学校里，Connie、Eric和另外一名南亚女生，都是学校的边缘人。同侪欺凌、援交问题、老师近乎发泄般责罚同学。他们的存在，就像被城市发展排挤在外，凋零的边陲。

发展，是高官口中的词，是一堆数据，是一本厚厚的报告书。可是，发展于普罗大众，只是聒噪，只是地盘打桩的声音，同时也是导演试图诱发角色行动的元素之一。即使邓丽欣饰演的女警Angela的家，窗外也隐约见到工程。香港是一座不论边陲还是核心，都被发展侵蚀入骨的都市。新界东北发展计划、港珠澳大桥工程、高铁工程，甚至去年议论纷纷的发展郊野公园用地，政府因研究发展两幅郊野公园边陲土地，令人质疑占全港土地面积40%的郊野地区会否因发展之名而被牺牲。

消弭的逃生口

人的心灵也因此被“发展”，姑勿论观众能否从种种留白的线索中体会到。Connie的恶意最终演变成杀害双亲，弃尸于水塘，但是同时他们又将解脱的出口放到郊野上。Connie与Eric拿着生命面包到山上短住，直到被警察拘捕为止。自然，于香港人而言，似乎是逃生口，却又最终不得不离开的一段时日。

不约而同的是，近两三年的港产片，都隐约投射出理想生活的渴求。《踏血寻梅》的援交少女希望住在“能看得见风景的房间”、《一念无明》的父子有着一起到郊野公园游玩的未了愿望。当然，更久远年代的香港，如1982年的《烈火青春》，主角们到离岛享受如同阿当、夏娃般的原始生活。自然是一种逃生口，但是今时今日，自然也是一种不再纯净的地方。那里是即将被发展到临的所在，也是Connie和Eric一方面刹亲弃尸，一方面享受短暂应得生活的所在。毁灭了家庭，毁灭了心中最恨的人，却无从毁灭那个彰显恶意的自己。

如果付出那么高的代价换取一种应得的生活，是否会令人反过来想：唯有以更多的温柔与宽容，和上一代合作而非对立，才能一起找到彼此应有的生活？