【香港制造．有片】音响达人飞韵余一脚踢开发胆机：音响细有细玩

本地音响公司“飞韵”的器材产品，以揉合现场调声方法与家庭音响调声方法，制造出接近真实、宽阔和富现场感的声音著称，数十年来一直为众多本地隐形发烧友使用，跟外国厂牌相比亳不逊色。
飞韵出品的前级、后级、唱头放大器和喇叭，全由外号“飞韵余”的余师傅亲手设计拼砌。01走访飞韵余位于新蒲岗的音响研究所兼试听室，请他分享默默耕耘故事的背后，于舞台累积的工作经验如何应用到开发音响器材之上的心得见解，成就这优秀但低调的本地品牌。

当初在无线电行经营电子零件买卖，因着熟悉电子而转投老板另一公司“飞韵音响”工作，余师傅四十多年来制造过无数音响设备，被本地HiFi友奉为“技术派”代表人物。由喇叭、唱头放大器（phono）、电子分音器；到前级、后级、原子粒机和胆机，都由他一脚踢开发，并购入原材料，亲手焊板、砌箱并以仪器测试做QC：“咁先达到自己的品质要求。”

“胆机”是统称，指配备真空管（即二极管，在中国大陆通称“电子管”）的电器，可以是前级扩大器（处理声音讯号）或后级扩大器（推动扬声器）。音响器材种类、规格跟牌子成千上万，余师传多年来集结器材线路做研究同比较，得出最佳音色：“每种器材有其线路，线路个性各异。”透过不断聆听反复试验，经验累积下组出相应产品：“线路决定音色是无可置疑。”

将舞台音响原理放入家庭HiFi

80年代中余师傅涉足舞台音响，为古典乐团、剧场及音乐厅设计、制造和安装音响设备如反音板同助声板。一度于大会堂举行HiFi会，后来前往大陆为剧场安装音响，一去廿年。印象最深刻是在1986年，已故匈牙利指挥名家苏提爵士（Sir Georg Solti）领导芝加哥交响乐团来港演出柴可夫斯基的《1812序曲》，余师传帮手“造声”，“整个团队都好兴奋”他回忆说。如今，他仍于香港交响乐团担任音响顾问，每有表演都会出席为乐团调声和指导。

舞台工作大大帮助余师傅掌握剧场音效特性，其中一样是大量使用电子分音，“优势是令Ampifier直接地推动喇叭。作为大剧场，音乐需要的动力和动态要好适中，电子分音能达到这要求。”他将剧场概念放落家庭HiFi聆听环境，自制电子分音器，还了解场地物理特质，灵活使用现有事物制造音响效果。“基本原理是控制和改变残响时间，使音乐的频率特性同平衡度得到改善。”

例如在音响组合左右两侧墙上装上打横CD架作为干扰手段，使声音不在某个面积上产生特有波长。“任何一个频率延迟，会产生性质不良的驻波。物理布局把残响时间缩短。残响越短，听音乐清晰度就越高，代表越像真。”余师傅言简意赅说明。

对新世代烧友有期许　音响细有细玩

现今人们对于音质态度较随便，网上串流或下载音档已经满足；小数人会组合HiFi听黑胶，但他们多以HiFi设备来听数码音乐，或索性不玩胆机只玩耳机。余师傅对如此“屈就”的音乐文化感到唏嘘，“MP3等格式内涵不足，除非未接触过由CD或黑胶播出的音乐，否则会听得出明显分别。”他理解这是因为居住环境空间不足，不够位摆机摆碟。“我女儿外出会听MP3，不过她有时在家也会听CD，她觉得同学听韩星唱片时使用低质音档是委屈了人家的高质制作。”他表示听到女儿这番话感到很开心。

港人家居普遍狭窄，飞韵余出品体积比市面上很多品牌都小，力尽悭位。“产品细件容易处理音色，出到靓声。”余师傅表示前级不难造，细细个都得，“只是扩大十倍”；最难造的是黑胶专用唱头放大器，“要放大一千倍，对于黑胶表面产生之嘈音杂讯的处理难度好高”；后级只难造在要供应大电流，音色好与坏跟体积巨大无甚关系。

音响细有细玩，为了帮后生一辈发烧友“行少啲冤枉路”，对自己的要求和目标更潮晰，现在余师傅不时在个人Facebook讲解音响知识，分享自己技术方面的心得；他间中亦有开讲座，促进发烧友之间交流。

HiFi喇叭大不同　数各式扬声器特性

余师傅多才多艺，擅于制造三路（“路”为扬声器单元数量单位，通常不同尺寸单元负责不同频率）、四路、混合、障板、号角等多种扬声器，迎合不同发烧友需要。“三百几呎屋企，适中喇叭只要够能量，加上适当环境布局，都可发挥到很好的音场效果。”余师傅表示再细就“无能为力”，乐迷或许听回耳机作罢。

不过他曾为百来呎工作室制造小型号角扬声器：“号角喇叭指向性强，指向某个特定位置。听众身在该处只听到它的波长，音色清晰到针跌落地都听到，在恶劣细小环境下都能补救音响效果。”障板扬声器结构简单、外形独特，无箱，单元装在大块木板上，部份电线外露。“有不少捧场客，粗俗点说是‘中毒’，又有‘毒喇叭’之称，音色非常开扬。”

余师傅新近开发的《今生无悔》系列喇叭组合，入门版火速售罄，采用上下分体箱设计来达到特定相位效果；号角喇叭为木Horn嘴，加上低音单元箱体采用“半迷宫”之反射结构，造出弹力强和高动态的音色。“特别之处数不完，要前来研究室试听会更明白。”他作结说。