《SPY×FAMILY》封面上的名椅（三）椰子椅奇特外型提供极致舒适感
【SPY×FAMILY/ 设计／设计师椅子/ Designer Chair】早前为大家介绍过人气动漫画《SPY×FAMILY》（间谍家家酒），单行本封面上原来暗藏了著名的设计师椅子，这部由远藤达哉创作的漫画被誉为“现象级神作”，早在未发行动画之前，其漫画的发行量成绩已超越《鬼灭之刃》和《咒术廻战》，是鲜有在未播出动画前漫画已打入头十排名的作品。改篇电影《剧场版 SPY×FAMILY CODE: White》仍然在香港上映，承著这份人气，今回我们继续介绍三张对设计界影响深远的名椅。
第七卷：达米安 × Willow Chair
来到第七卷，封面主角是安妮亚的同学达米安，由于达米安的父亲是政党主席，所以他对于自己的成绩非常著紧，常常希望有好表现而“摘星”，予父亲一个好印象。达米安这份无时无刻都待己以严的精神，与封面上的Willow Chair很是合衬。这张椅子有著极为整齐的格栅通空图案，宽大的设计很有威严，不过其实这种设计风格还有对当时设计界影响深远的另一面。
Willow Chair／柳树椅主要以白蜡木手工制作，再涂上黑色漆油，带有弧形靠背，椅子下方还设有储物空间，是20世纪初苏格兰建筑及设计师Charles Rennie Mackintosh的出品，他于1902至1904年间为苏格兰格拉斯哥市的一家最受欢迎的茶馆Willow Tea Room（柳树茶室）而设计的，包括这家茶馆在内，格拉斯哥市还有很多地标建筑例如格拉斯哥艺术学院都是出自这位设计师之手，不难发现这些建筑和柳树椅皆有著同一种风格。
格拉斯哥市于当时是重工业及造船业中心，与此同时在东方的日本亦趋向开放，将日本文化特色传扬海外，格拉斯哥是其中受到日本主义影响的城市之一，Charles亦相当欣赏日本设计，认为其内敛、简单并擅于运用自然材质的特色非常吸引，摒弃装饰却突显平静及有机的质感，这个概念与著重功能和实用的设计哲学“现代主义”不谋而合，Charles本人也是现代主义的先锋，以苏格兰文化为根底，混合新艺术运动与日本主义成就出别具影响力的设计。
第八卷：弗朗基 × Eames Lounge Chair and Ottoman
第八卷的封面是搞笑角色弗朗基，经常被主角黄昏拜托照顾安妮亚，另一边厢时常请黄昏帮忙结识异性，看似游手好闲，实际是地下世界的情报专家和发明家。他坐著的是有著办公室品味象征的Eames Lounge Chair and Ottoman，由著名美国夫妻档设计师Charles and Ray Eames于1956年推出的经典作品。这张椅子被誉为20世纪最重要的设计之一，亦被形容为“A Club for Everyone”、摆脱现代生活压力的特殊避难所，坐上椅子就能得到放松时刻，深受压力大的企业经营者欢迎。
其设计概念源自设计师本人的愿望，希望创造一款温暖、外观易于接受、如同垒球手套一样的椅子，以体现放松的真正意义。椅子的成功一部分归功于设计师对物料运用的钻研，于二战结束之后资源非常匮乏，Eames夫妇研究了很多不同的新物料，例如塑料和胶合木板。不过胶合木板本身难以加工，他们花最多心力去处理的就是胶合夹板的成形技巧，以贴合身体曲线，成功之后再与皮革结合制作椅子并于1956年发布，同样的制作形式一直生产至今，依然坚持手工组装以保证最高水准的品质，设有7种木质饰面和60多种皮革和织物内饰，备受各大企业的青睐必须要购置在办公室以体现出过人的品味。
第九卷：贝琪 × Nelson Coconut Lounge Chair
来到第九卷的封面主角是安妮亚的好朋友贝琪，身为贵族懂得礼仪与优雅，喜欢打扮和幻想谈恋爱，暗恋著男主角黄昏。她坐著的是与之相配的Coconut Chair（椰子椅），恰巧地椰子椅与第二卷封面中安妮亚坐著的“棉花糖梳化”出自同一人之手——最具影响力的美国设计师George Nelson，是他改变20世纪现代美式家具的其中一件重要创作，如此的现代、经典、朴素和简约。椰子椅因为其迷人的曲线而引人入胜，George Nelson曾解释，它的外观酷似八分之一块椰子壳，第三只角／形成靠背的角比两侧的角稍长，这正是舒适感的来源。
设计这件作品的初衷是寻求在室内提供舒适感，同时能够提供极大的活动自由度，白色塑胶塑造出简单、引人注目的弧形外壳，轻量却坚固，至于舒适的一体式内装则有著众多材质、颜色和图案可以变换，以突显个人化魅力，例如配合贝琪的小公主特质而选择粉红色。由于设计现代化又历久不衰，至今依然大受欢迎，售价约为4,000欧元一张。虽然George Nelson是Herman Miller的设计总监，但另一家著名生产商Vitra的创始人于1957年与之签署专为欧洲生产家具的许可协议，所以现时在两家品牌都能够入手椰子椅。
《SPY×FAMILY》最新的第十三卷单行本即将于3月推出，本来在第十卷封面没有见到名椅，以为这个由作者匠心设计的系列封面要中断了。第十卷是讲述主角黄昏的过去，传达著战争的沉重讯息，封面的他依然坐著，犹如以战地废墟形成的椅子，是否喻意著战争会摧毁艺术与文化？不过在第十一卷又继续出现熟悉的名椅，下回我们将为大家介绍余下的传世作品。