书摘｜艺术家游走上环寻觅历史美感　区内招牌堪称“字型博物馆”

【艺文编按】香港各区街景各有特色，各区旧建筑更是一代人共同回忆。奈何应随城市发展，不少唐楼面对拆卸风险，非凡出版《记忆若有限期》作者赵绮婷便尝试透过写生和绘画，用画笔为香港社区美学留下印记。本文摘自《记忆若有限期》第一章〈上环〉，并附上作者画作，图文并茂描述她对嘉咸街、石板街等上环街道印象。为阅读需要，部分撷取内容有些许调整。

第一章会带大家走进港岛不同区域，在街道散步，寻觅历史和发掘美感。第一站是个人最喜爱的地区——上环。

上环位于香港岛中西区的北部，东边界线为鸭巴甸街、永吉街，西边界线则为威利麻街。南边的皇后大道中连接着中环和上环。追溯至英治时代早期，1840年代，上环属维多利亚城“四环九约”其中一环。当时的英国人主要住在中环，而上环则一直是华人聚居之地。从中环缓缓走到上环，不难感受到一街之隔，两区也有着截然不同的人文气息。中环是香港的中心商业区，车水马龙，人人步伐急速，畅谈商业财经；但一踏入上环，行人的步伐节奏仿佛瞬间放缓，让写生者也能眈天望地，好好品味一番。

名称：记忆若有限期——香港城景美学印象
作者：赵绮婷
出版：非凡出版

对艺术爱好者来说，上环是充满“仙气”的地方，有许多中西画廊、街头涂鸦，艺术气息浓厚，在街头巷尾都能找到历史建筑与文物的踪影。上环的历史与艺术感，可以从一个个可爱又通俗易懂的街道别名体现出来，例如：高升街，又名“药材街”；摩罗街，又名“古董街”；文咸西街、德辅道西、永乐街等组成的“海味街”；以及较新的“画廊区”：苏豪区、荷李活道等等。此外，这里亦有不少历史建筑及古迹，英治时期建筑俯拾皆是，当中包括西港城（旧上环街市北座）、医学博物馆（旧病理学院）、中华基督教青年会必列者士街会所、孙中山纪念馆等；至于中式古建筑方面，最著名的要数清道光年间（1840 年代）建成的文武庙。

上环区的成型，据传亦跟清代太平天国之乱有关。当时许多华人为逃避战火来港，在上环落脚。凭着他们的资金和营商经验，上环很快便发展成华人的主要商贸区。当时最靠近海傍“三角码头”的苏杭街和文咸西街，成了香港早期转口贸易集中地。时至今日，该两条街道附近仍充斥着沿海交易产业如海味、茶叶店舖。尽管时代变迁，上环开始吸纳不少新式商店，但海味街、南北行等等这些历史标志，在上环街头依然随处可见。

而在区内老店门外高悬的招牌，堪称“字型博物馆”！中国书法性质上属于表意文字（Ideographs)，一体兼具形、音、义，能够活现街道的性质和气质。这里的招牌字体选择较为典雅，除了端正的楷书，一些茶叶舖、燕窝店还会选用较罕见的行书、草书，由于字速轻快、线条流畅，令上环区的文艺氛围更加具象化。

街道上的招牌和字体，将不同行业的气质勾勒出来，若配上写生时的现场体验，例如海味街浓烈的咸鲜气味、活泼的舖头猫等等，能令画家吸收视觉以外的元素。街头写生，当然会受到时间、物料的限制，但这亦是很有趣的“第一手材料”收集体验。我通常都会在街道上绕几圈，甚至随机找一家餐厅吃东西，又或进去舖头闲逛一下，从视觉、听觉、嗅觉、味觉及空间感等不同层面，好好感受一下这个社区。顿时觉得自己有点像记者，甚至是更主观些的观察者，再加上自己在这区的回忆，混合成一个印象后，才绘上画纸。笔下用水彩渲染出来的上环，总充满一种浪漫气息，渗透着点点物哀感，可能是知道许多景物都面临消失的危机吧。

〈嘉咸街〉

还在港大求学时，我经常有机会在上环区散步，将眼前看见的景貌用较写实的笔触记录下来。若要在上环寻找我独特的记忆点，除了街道写生，就要数嘉咸街和石板街了。

嘉咸街名字起源已不可考，有说是纪念英国政治家Sir James Graham（1792 - 1861）， 另有指是纪念英军将领Sir Fortescue Graham（1794 - 1880）。这条街上最出名的存在要数至今已有约160年历史，全港最古老的露天市集嘉咸街街市。2014年我听闻该百年湿街市快将拆卸重建的消息，遂跟随写生前辈们到这里作画联署申请保留。在“卑利街 / 嘉咸街重建计划”下，这街市将变成私人住宅及嘉咸市集，而街道原有的十七间档干货店及食肆须于翌年迁出，另十一档湿货店则可待至新鲜货市场落成后继续经营。

2015年商户迁出限期届满前，七十年老店新景记面家将最后两天的全数生意额捐给护老院，吸引不少市民来光顾缅怀；亦有餐厅因坚拒迁离，加上民众不舍心情，引发了堵路行动。当年，我第一次感受到在重建巨轮下，百年历史景色可以变得如此脆弱。

〈石板街〉

石板街，正式名称为砵典乍街，在1858年以香港总督砵甸乍命名，现时属于一级历史建筑。石板街连接上方的荷李活道以及下方的干诺道中，有别其他寻常的道路设计，石板街利用一凹一凸的石块砌成街道，既方便行人上落陡峭的中上环街路，也有助雨水从两旁泻走，也让“石板街”这个简明易记的别称流传至今。

在写生时喜欢探寻怎么样的街景？石板街给我很大的启发。记得读高中时，还未懂得如何发掘和寻找自己喜欢甚么风景，在绘画一些著名景点如天星码头、尖沙咀钟楼、海洋公园等的过程中，接触到了鼎鼎大名的石板街。这条街道于商业区中创造了一道历史风景线，窄窄的斜路两旁聚集着铁皮排档，街道更紧贴着几条主要交通大道，包括繁华的皇后大道中、荷李活道等。这个强烈的对比，驱使画家必须作出很迫切的素材取舍：该站在历史的一方，还是商业的一方？当时我开始意识到，写生不只是客观的“搬字过纸”，每一笔、每种构图都反映了个人立场和选择，假如运用得宜，画面就能建立出鲜明的故事与讯息。

石板街丰富而混杂的街道字型学（Typography），也引发出一些我对于“身份”的思考。历史悠久的石板街，经历过英治初期，到战后经济腾飞的日子，两旁的小排档应运而生，从老照片中可以看到档舖种类多样化，包括皮鞋、影楼、裁缝等，应对来自五湖四海的中外客人。由街道拾级而上，从低至高穿梭于层层叠叠的店舖招牌下，这个有趣的观赏形式，在我眼中好像一幅立体拼贴画，将霓虹招牌、手写中文书法招牌、勾线英文书法，甚至混杂日文、法文的广告牌等等，一次过呈现眼前。这种视觉冲击，除了带来美学上的启发，更迎面抛来一个问题——香港的视觉文化身份，究竟是怎么样的呢？

绘画街景时，通常都是从第一身视觉出发。个人很喜欢这种自然的角度，透过画面直接反映眼前的街道风景，让所有人都能轻易代入其中。然而，随着愈画愈多，看着香港风景，感觉也像看着自己，难道自己的身份不也是同样的混杂、多元、难以寻根究柢？不也是处于中西的夹缝，每时每刻都要选择自己的文化角色和定位吗？

篇末，我要感谢石板街和上环的各处街景，让我从寻找写生对象，建立出“追寻自我”的初步意识。可能正因这样，我绘的上环，也有点像自画像，又或者是给上环的情书。

（本文获非凡出版授权转载，图片来自《记忆若有限期——香港城景美学印象》，标题为编辑所拟，本文不代表艺文格物立场。）