粤曲歌坛人物志　青楼歌姬突破性唱腔粤语入曲引领粤曲全新演绎

【艺文编按】粤曲悠扬上百年，曾是大众日常的重要娱乐。谈到香港的粤曲发展，有不少民间歌手对今日的粤曲文化起了重大的影响。这些粤曲歌伶可能名不经传，更有些出身悲微，流连于风月场所卖艺。《粤曲歌坛话沧桑》一书详述香港粤曲歌坛发展，例如早期粤曲歌伶、玩家的生平逸事；更邀请当年曲坛中人现身说法，让观众能够认识粤曲这种香港珍贵文化遗产。

本文摘自三联书店《粤曲歌坛话沧桑》下篇中〈莲好首创平喉唱小生腔〉一章。内容讲述二十世纪初香港粤曲歌伶——莲好的生平故事，以及她对早期香港粤曲的影响。

香港历代粤曲歌伶鲜有详细的介绍，主要是搜集资料并不容易，对于最早期的歌伶更加缺乏记载。笔者尽所知的以作介绍。在清末民初粤曲歌坛的歌者中，大部分为两种人，一种是妓院的歌姬，一种是失明女艺人中的“师娘”。在1906年唱到1915年的著名歌姬，有两人，一名莲好，一名六妹。

莲好本来是水坑口时代的歌姬，相传当时香港政府要关闭水坑口的妓院，妓院如要继续营业，必须迁到石塘咀去。这时，莲好已经超过二十一岁。在清末民初，二十一岁的妓女已经算是年老的一辈。一般妓女都是十七八岁，到了二十岁还不从良，就会觉得红颜已老，身价也下跌，如果唱曲方面也没有成就，就会降低身份，要靠出卖肉体维生。莲好已属于超龄妓女，于是她不到石塘咀去，而专以唱歌维生，因为唱粤曲唱得出色的话，生活便可无忧。当时的太白游乐场和其他歌坛，每晚最少有两个台脚演唱，每次演唱有二元至三元的收入，再加上深夜各妓院的宾客亦会请她唱一曲，她的生活便可以专靠唱歌维持。

莲好唱的粤曲是用平喉唱小生，这是能吸引人注意的原因。当时粤剧的小生唱腔，也像京戏的小生腔用假声唱法，将声线提高，唱得十分刺耳，而小生唱腔因提高而近于花旦的唱腔，女人而用小生原本的腔口唱法，就有点不伦不类，听者会有男女不分的感觉。莲好用平喉唱小生，于是她的唱腔便接近男声，唱出了男人的韵味。莲好就是靠她的独特唱法而受欢迎的。因此她不追随原来的妓院迁到石塘咀去，而以独立的唱家身份，独立于妓院之外。

书名：《粤曲歌坛话沧桑》
作者：鲁金
出版社：三联书店

当时的妓院制度，妓院要领取牌照，妓女也要领牌。负责部门常作突击检查，如果发现没有领牌的女子在妓院中，则重罚妓院并控告妓女，是以当时运好也领有歌姬的牌照。

莲好有一张唱片，唱的是《吴王忆真》，此曲不仅用平喉唱，而且其中有若干段用粤语唱出，这也是后来粤剧改用粤语演出的依据。由于以前用舞台官话唱戏，故小生用假声唱时容易咬字，莲好改用平喉唱后，有些曲词（舞台官话）不容易用平喉唱，因此便将曲词部分改作粤语唱出，例如该曲头一段“中板”的曲词，就是用粤语唱出，而不用官话。

《吴王忆真》是写吴王看见越王送来西施的写真画像之后，看见画里真真十分美丽，因而想念她，希望她快些送进王宫来，故名《吴王忆真》，该曲“中板”的曲词如下：

按行程，将近一个月未见佳人，使我凝神。擡起头，只见金乌西坠，又系黄昏将近。美娇姿，缘何故尚未到吴国江滨。莫不是在中途有偶一不慎。莫不是，误行程都系为此原因，只令孤，心情撩乱情意难忍。若得到，佳人赐倾我就甘恋钗裙。想孤王，自见丹青就心心相印，我未见佢面，曾见佢个相已令孤先种下情根。…………

这一段中板，如要唱舞台官话，就得要改动其中若干字句才能唱出，莲好用粤语并用平喉唱此曲，唱得韵味无穷。相信莲好还有其他名曲，但笔者手上只有这一曲而已。

莲好的唱腔对粤剧是有影响的，只是粤剧界为了维持专业的尊严，向来不承认歌伶的唱腔对粤剧的影响力。由于早期歌伶出自歌姬，而高级妓院则是高等应酬的场所，粤剧界的红伶亦常到妓院流连。他们听到歌姫用平喉唱小生，觉得特别有韵味，而且又受欢迎，于是其中勇于改革的红伶，亦改用平喉唱小生腔。结果受到观众的热烈喝彩，于是粤剧小生从此放弃高腔，而改用平喉唱出。是以莲好就是影响粤剧小生用平喉唱戏之人，可能还有其他歌姬也仿效莲好用平喉，只因没有什么根据，更不知其他歌姬的名字，故无法加以说明。

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作者简介｜鲁金，原名梁涛（1924–1995），香港著名报人、作家。七十年代起，以笔名鲁金、鲁言及夏历，为报章、杂志撰稿，同时出版了一系列环绕香港题材的著作，包括地方掌故、民生习俗、街道考源等。由于文字通俗，内容丰富，故广受读者欢迎。