由《Fake news》到 《Fence》　编剧野木亚纪子成长之路｜汤祯兆

一不留神，屈指一算，原来编剧野木亚纪子已休息了三年之久，上一次的日剧《ＭＩＵ４０４》已是２０年的作品，此所以今季看到《Fence》的播出，不禁来得特别兴奋雀跃。
文：汤祯兆｜原题：《由Fake news到 Fence》

当看到介绍，知道此乃“冲绳回归五十周年”的纪念作之一，再加上内容涉及美军强奸犯、冲绳土地运用以及混血儿的身份认同等问题，就明白又是一次野木挑战沉重社会议题素材的尝试。其实她此倾向早有种子萌芽，如果印象化地推衍，某程度而言她正在重踏一次坂元裕二的成长之路。坂元早期凭《同级生》及《东京爱情故事》打出名堂，受益于柴门文畅销原著的“助攻”而一举成名，后来踏进转型阶段，一口气打造出《ＭＯＴＨＥＲ》、《尽管如此也要活下去》及《ＷＯＭＡＮ》等社会剧名作，成功再上层楼。野木同样凭《飞翔公关室》及《图书馆战争》崭露头角，也是拜有川浩的原作所赐；当然锁成天下的乃为人所共知的《月薪娇妻》。可是她同样不甘受制，于是不断向不同类型挑战，社会性素材的尝试早有《Fake news》的前科，今次可算是脉络系列下的进一步拓展。

把《Fake news》与《Fence》看成脉络相承，绝非随意编织。两者均以记者为主角（前者是由北川景子饰演东云树，后者是松冈茉优饰演小松绮绘），《Fake news》以采访互联网上热门的“绿虫乌龙面事件”为焦点，过程中发现事件真假混糅，弱者及受害人的身份也不断游移，且同时也牵及不同社会议题如外籍黑市劳工及黑心企业运作等。到了《Fence》，主角为调查一宗混血儿报称被美军强奸的案件出发，瞬即发现原来案中有案，报案人也非被强奸的本人，同样真假纠缠及思考挑战权力的挑战。两作的方向甚有牵连，当然目前《Fence》仍在播放中，且看之后野木怎样再推陈出新下去。

（图片及标题为编辑所拟，本文不代表艺文格物立场。）

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