最爱｜当受害人同时是加害人　道德困境有什么出路？｜汤祯兆专栏

不过《最爱》的厉害之处，自然不仅在于具备东野气息，其实它的核心主题，就是受害人与加害人的合体同一化，令到人生黑白难分的暧昧性大增，由是也教人难以抉择。
文：汤祯兆｜原题：受害人与加害人的合体

由梨央的父亲达雄（光石研）开始，已透过他口直陈，虽然自己必须保护子女而负起藏尸的责任，但也明白死者也有家人，自己显然也是加害者之一；曾遭迷奸的橘栞（田中美奈实），无法透过法律去讨回公道，于是唯有将自以为的正义，施加于另一受害人梨央身上；律师加濑（井浦新）固然是保护真田家的关键人物，但无庸置疑地也成为杀人凶手；即若如死者父亲渡边昭（酒向芳），儿子失踪被杀固然是受害者之一员，但对儿子犯下的罪行却视若无睹，且完全没有道歉及悔过之心，同样成为加害者的一人。

以上种种，都是人生的灰色地带。而制作方正好透过梨央及大辉（松下洸平）两位主角，去带出唯有尽量去正直做人，才可以摆脱人生黑白难分的阴霾——两人原先分别因为弟弟隐暪事实，以及身为刑警及好友的矛盾身份而难以活得坦然，直至前者率然明白承担集团过失责任，以及后者离开前线而与梨央重建情侣关系，人生才逐步露出转机。

要走出阴霾，老调牙的上策，始终还是要直面迎接而非逃避遁隐。

（图片及标题为编辑所拟，本文不代表艺文格物立场。）

【汤祯兆其他文章：高口碑日剧《最爱》　与东野圭吾小说情节结构相似？】

【汤祯兆其他文章：同期日剧撞设定？超强记忆力未必是必杀技】