最后的情书｜岩井俊二的留白败局　全靠松隆子挽回？｜汤祯兆专栏

忽然想谈谈岩井俊二的《最后的情书》（２０２０），９５年的《情书》影响深远，四分一世纪之后作为回应续篇，教人有所期待也属理所当然。找回丰川悦司及中山美穗饰演落水狗的中年夫妇，是打破《情书》神话的最简易设计，不过也仅此而已，别无深意。
文：汤祯兆｜原题：留白的乏力

我想说的是在分析艺术作品时，留白往往被标签成一种美德，一种上乘的手法。事实上，从中国绘画而生出来的留白技法，融入不同艺术范畴后的演绎，的而且确有其魅力所在。然而留白的成功与否，很大程度在于一线之差，而且创作人一定要心思细密，建构大量若即若离的蛛丝马迹，从而丰富观众因留白而生的想像可能性，那才是中的还是失手的分野所在。

《最后的情书》的前半其实已兵行险著，正如镜史郎所言，同窗会中所有人认不出裕里顶包未咲，其实已经荒谬至极，但松隆子的演技真的出神入化，足以把观众的注意力一直锁定集中在她身上——她中年大婶式的少女青涩委实出色，出入偏执丈夫及晚春家婆之间也同样神经兮兮得我见犹怜。

但自从下半松隆子神隐之后，立即平庸乏味得令人难耐。关键死因是未咲的一切，基本上均以留白处理，但当中与镜史郎的交往经历（小说《未咲》应有交代，但文本中一概留白），以及对阿藤的迷恋等——一生前后的反差极大，但所有均付之阙如，交由观众自由想像。简言之，就是要观众自己去成为镜史郎去写出自己的《未咲》设计。

幸好还有松隆子......

（图片及标题为编辑所拟，本文不代表艺文格物立场。）

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