传统街市红灯罩变本土新潮物 设计师活化家具重推“香港制造”
“香港制造”曾享誉全球，它代表由香港生产，价廉物美，实用性高的商品于全球广泛流通，曾代表本港昔日轻工业的辉煌。但随著社会经济规模转型，全球更多新兴市场崛起竞争，新一代香港设计师已为工业市场引入更多新元素，在创新同时延续香港传统文化特点，引领“香港制造”迈入新纪元。设计师黄隽溢（Westley Wong) 在伦敦进修后回到香港，创立品牌形象设计公司 Wholly Wholly，旗下以活化香港具历史价值的家具摆设更打入The D Project 2020 最后十强，他背后有何价值理念参与重推“香港制造”？
文：赖家俊︱图片由受访者提供
设计是理性和科学体现
“创作、设计和艺术三者有怎么分别？”
中三开始接触设计的Westley，起初对设计这概念仍在懵懵懂懂摸索阶段，后来从日本已故的厨具品牌创始人兼设计师柳宗理（Sori Yanagi）的见解中，开始让他思考创作、设计和艺术三者有什么分别？“柳宗理说过任何设计都要通透理解其本质，怎样去运作？为何要这样做？能对用家生活有帮助才是好的设计。”
他认为设计师有别于艺术家和创作者，设计是理性和科学的体现。现在他所经营的设计公司虽然做商业设计和品牌推广为主，但仍然努力贯彻柳宗理启发他的理念──秉持以人为本的信念，带来优秀设计，创造出有意义的东西让世界变得更美好。
活化灯具设计夺比赛金奖
Westley一直致力以现代化的设计重推“香港设计”，早前他便在香港出口商会主办的“香港智营设计大赏2021”中，与另一位设计师蔡威力合作，凭作品《贰号》（ Recraft Number 2）活化六、七十年代的红A红灯罩，重新设计成“香港灯罩”而赢得“家居布置及植物护理”金奖。
“《贰号》的灵感来自六、七十年代开始非常盛行的红A红灯罩，它在香港的大街小巷、电影电视中都屡见不鲜。原灯罩造型设计于上世纪六十年代，灵感来自欧洲工业风格，因为其便利性及耐用性得以广泛使用。我们从新想像‘香港灯罩’，将灯罩变成底座，打造极简而富未来感台灯。配合智能灯胆，更可调节色温，融入不同的家居装饰。”
在设计构思时，Westley会思考与香港人集体回忆有关的物件与产品联系，在活化原有物件时，更注重如何用新的手法延续其传统特点。他忆述有一次与香港设计师Tommy Li（李永铨）在分享会交流意见时，对方给他的启发：“所谓加入香港元素，不是只将一些香港流行的物品印在产品上，香港有很多不同视觉元素，如果只是转化成图档而未经雕硺，这不是理想的设计，设计师应更行多一步，看看可以转化怎么新东西出来？”
谈及为旧物添上新元素，Westley近年不断摸索自己的风格，探索金属和玻琉在产品上如何应用，除了《貮号》这款家具摆设应用这些材料作媒介外，还有《Detention》台櫈系列（下图）。“Detention即是‘罚留堂’，本来罚留堂对很多学生来说是惩罚，但对很多创意人来说，那个可能是发白日梦的空间，所以我们把台面改成透明玻琉，让本来是留当偷偷做其他事的台底情况看得见，好像让人看透自己的内心。”
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大众对“香港制造”误解
新一代本地设计师虽然大力推动“香港制造”，但在市场推广销售仍不是易事，Westley认为港人对“香港制造”的取态并不乐观。“我们推出过香港手工制的雨伞（下图），师傅手工一日也做不到两把，但当大家一听到要买过千元一把便很哗然 ，宁可用相同价钱买一把英国制雨伞。”
他认为这与部份港人对香港设计取态有关，很多香港制造的老品牌发迹于五、六十年代，那时社会需求实在，以推出实用性产品为主，不讲求太装饰或美感元素，因此没有放入那些符合现在年轻人口味的元素。“我有不少较年轻同事，他们认为香港设计好老土，老人家先会买，大家对‘香港制造’失去了想像的空间。”
Westley认为近年多了媒体报道“香港制造”最新发展，会多了一班顾客和投资者思考更多可能性，推动本地商品生产市场。面对全球激烈竞争，他勉励大家在创作路上保持一团火，尝试持开放态度去接纳不同事物。“香港正值转变期，放眼世界各行各业都面对科技冲击，大家在很大程度上仍停留在旧时的舒适区，市场新发展大家了解多少？要先了解才能知道能否接纳这些新改变，若未有开放态度去迎接新事物，我们将会处于被动劣势。”
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