Netflix《我们都无法成为大人》的圆山町｜还是日本｜汤祯兆专栏

Netflix最近的主打日本电影《我们都无法成为大人》（21），不少人都觉得差强人意，我倒认为大家难免偏心——说到底森山未来及伊藤莎莉不是菅田将晖及有村架纯，此片即使旨趣与《花束般的恋爱》大同小异，出来的受欢迎程度肯定不可同日而语。
文：汤祯兆

事实上，此片的文青风较《花束般的恋爱》更彻底，由WAVE开始到出走他乡，只不过观众总是爱挑自己喜欢的演员看的，反应迥异也早应心中有数。

我反而对当中的主场景之一涩谷的圆山町深感兴趣，事实上一直是日本次文化中的异域。

圆山町正是著名的日本东电OL杀人事件背景场所，后来桐野夏生的《异常》便以此为蓝本，原来的新闻是九七年春天，一位名校庆应大学毕业且于一流企业东京电力上班的女主管渡边泰子，被人在廉价公寓杀死，经调查后发现她高级上班族与妓女的身份，并行时间长达六年，因此在日本社会造成极大哄动。

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小说借一宗举世注目的社会事件，把读者引进思考平凡人在往上爬，一心希望成为精英过程中所承受的歧视冲突，当中要面对的欺凌乃至屈辱，往往可以带来扭曲人心残害本性的严重后果。

在日剂天王坂元裕二的小说《初恋与不伦》中，〈不伦〉同样以圆山町为故事中心。史子和健一从一开始正是以是敌非友的关系开始认识，两人均因为伴侣在非洲下落不明而连系在一起，稍后才认知彼此的另一半原来正是对方的外遇对象，于是彼此关系逐渐拉近，由受害人成为同流者，甚至合作出书，借伴侣在非洲的经历来触动人心而得到丰厚的版税。书信中插入大量表面上无关痛痒的内容，例如健一多次强调讨厌涩谷，但最后两人经常幽会的旅馆正是位于涩谷圆山町（也是两人伴侣的幽会老地方）。

由此可见，圆山町的纵贯线特质，正是《我们都无法成为大人》不可或缺的独特趣味来。

（本文不代表艺文格物立场）

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