浅田家｜家族合照一旦成为后311救赎手段｜还是日本｜汤祯兆专栏

早于去年看《浅田家》（20）之时，便感到后311的主题，委实不可正面去拍摄。由福岛大地震发生至今，已出现无数相关的影视文本，《浅田家》不过其一。
文：汤祯兆　｜　原题：后311电影《浅田家》

由衷而言，电影在切入311主题之前的部分，其实颇有趣味——“家族”的主题，成为拯救“废青”的手段，若非以此再出发，物语便瞬间成为千篇一律的“茧居族”产物。尤其是一家人捣蛋鬼式的家族合照，正好可从柔性对抗人心的刚硬化，一切尽量游戏中消弭压力，看得人忍俊不禁。

可是家族合照一旦成为后311的救赎手段，便有点令人看不下去了。那在现实中当然有此需要，在于影视文本中煞有介事地搬上银幕就好像与前半部分的自己为敌！

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事实上，要谈后311主题的成功例子，早有已成神作的《最高的离婚》（13），光生及结夏的爱情由东京大停电的一晚而发，可说是妙到毫巅的巧妙构思。就算如野木亚纪子的《无法成为野兽的我们》（18），根元家族出身于福岛，家庭的分崩离析也是因大地震而起，兄长阳太人生的崩溃，弟弟恒星因拯救家族企业，也同样把自己的会计师人生断送，但一切都暗场低调而发，那种后311记忆才可永烙于人心。

（本文不代表艺文格物立场）

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