还是日本｜汤祯兆专栏｜清原果耶富田望生交换身体与日剧易位传统

上季日剧因有《天国与地狱》，绫濑遥及高桥一生的交换身体情节，又再次成为黄金日剧的方程式。

文：汤祯兆

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我相信作为观众，看过的交换身体情节剧集，大抵都多至难以忆记的地步。而当中必然的设定离不开以下几项关键元素，而人设相反的角色通常就是切入要点，《天国与地狱》的男与女、正与邪、冷静与冲动等，均是典型的方程式安排，目的在于提供机会予互换的主角透过演技来捕捉对方的神髓，从而带出高潮。

此所以我对此类构思，认为一定要推至两极才可见功夫。Netflix《翱翔于天际的夜鹰》（18）属外型上追求尝试，美少女清原果耶与胖女孩富田望生的易位，迫令大家从身体语言上表达出入后的差异。当然限于演员仍处于较稚嫩的阶段，往往只能透过设定一些小动作（如咬指甲），来作为体内原有角色的存在感提示。

我心目中的高手示范作，肯定首推《民王》（15）。远藤宪一及菅田将晖把一脸正经的总理大臣与废柴儿子把弄至炉火纯青的地步。我特别欣赏前者拿捏废青的节奏——全身放软、走路脚不离地、永远找寻依傍的身体语言、眼神的闪烁等等，当中的错位趣味满溢，也难得远藤大叔不愠不火，看得人拍案叫绝。

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而且类同设定，一定要有足够篇幅让角色在交易身体之间出出入入——没有原来的形态，所有易位后的对照趣味就会落空。对主角的演技愈有信心，出入的次数就会益发频繁——正如《翱翔于天际的夜鹰》的英文剧名Switched，那正是开宗明义的招牌所在。

（专栏“还是日本”每周六刊出。原题：交换身体的方程式。本文不代表艺文格物立场）

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