【当代水墨】艺术市场的“流星”还是“新贵”？

不像崔如琢的“天价”传统中国书画，也没有曾繁志动辄上亿的油画。当代水墨是亚洲当代艺术的新项目，而且定义成疑，因此整体价格一直不高。不过，从2012年开始，当代水墨突然受到画廊、拍卖行和藏家的关注，成为了艺术市场上一支突起的异军。近年在拍卖市场上亦多次出现成交价远超估价的情况，名家作品更拍出过千万港元。对拍卖行与画廊来说，当代水墨还可以走到哪里？摄影：龚慧、部分相片由受访者提供

有见于内地市场的火热，香港苏富比拍卖行与香港佳士得分别于2013、2014年开始举办“当代水墨”的专场。今年香港苏富比春秋两拍的总成交额达到7,355万元，成交率超过80%。自2013年秋拍总成交额2,500万元以来，有稳步上扬的趋向，其中今年最高成交价的作品是刘丹的《罂粟花》，这位出生于南京的著名水墨艺术家亦刷新了自己的作品纪录：692万，高出估价约两倍。

乍现市场即超额完成

香港佳士得拍卖行在2014年秋季首次设立当代水墨专场，就取得约6,000万成交额的成绩，成交价亦接近80%，当中台湾著名水墨画大师刘国松的作品《香江岁月》水墨长卷以1,684万成交，远超估价的600万，亦是在香港成交价最高的当代水墨艺术作品。内地新进水墨艺术家邱志杰《给邱家瓦的卅封信》同年也以664万元成交，是估价的三倍。2013与2014年，两大拍卖行几乎都出现成交价与估价差距几倍的情况——证明当代水墨在香港的艺术市场里被“发现了”。

专家拆解：具多面性 海归艺术家吃香

佳士得亚洲区的中国书画部专家石嘉雯形容，在2013至2014年，当代水墨成绩令大家都非常“意想不到”。她指拍出高价的这批当代水墨艺术家：“像刘国松、李华弌，都有在外国生活的经历，受到西方艺术影响，本身也有自己的国际市场。”她形容这批海归艺术家的作品能与西方艺术对话，当水墨专场出现时，他们的作品也受到更大关注。

香港苏富比当代水墨部主管唐凯琳透露，他们的收藏家不止是亚洲人，也有来自欧美等地。“水墨不仅是局限于中国水墨，国外的艺术家包括日本艺术家所创作的水墨作品，都是水墨。”她亦认为水墨艺术不限于纸本作品，装置或摄影，甚至视频等新媒体都能以水墨呈现。“水墨媒介有无限可能性，也有传统的美学基础，是没有边界的艺术模式。”邱志杰的《重复．书写一千遍兰亭序》是比较好的体现，作品以传统水墨摹写，以影像记录不断重复摹写的过程，见证字变成墨迹，最终变成“全黑”。

艺博创办人：会细水长流地发展

去年首次举办第一个以“水墨”为主题的水墨艺博，总监及创办人许剑龙（Calvin）形容为“冒险”但“平地一声雷”。短短三日展期，就有过万人次入场，谈到近年的“当代水墨热”，许剑龙倒形容，他希望水墨会“细水长流”地发展。

尽管去年的销售数字以及入场人次都远超预期，但Calvin强调，举办水墨艺博除了认为商业上有其潜力外，亦是一种文化抱负。“算是小小的文化抱负吧，艺术品始终是文化的一部分，要从整体文化观念去看，做艺术品生意不能像一般商品去做。”近年亚洲当代艺术受到重视，市场发展非常“热”，衍生了很多博览会，Calvin当时想，如果要做一个亚洲的艺术博览会，应该以什么为题才适合中华地区？“最后选了水墨，首先是自己喜欢；水墨一直是东方的艺术语言，有上千年历史，水墨精神其实一直在生活里展现，不过我们并未发觉。”然而Calvin说传统水墨不适合这个平台，由一开始他就定位得很清楚。

水墨有其本身的美学传统，当代水墨则是传统上的延伸与新探索，Calvin认为举办艺博不是为了怀旧，反而希望看到更多新作品在市场上被发现。“当代水墨的开放性够大，以水墨为体材可以发挥许多创造力；除了可以做装置、摄影等，也可以用新的物料像咖啡去做。”Calvin笑言也有入场者以为艺博只可以看到“卷轴”，因此当看到这么“contemporary”的作品时非常吃惊。除了交易，Calvin更看重交流与对话，博览会设有水墨讲座加强入场者对水墨的认知，也希望开启大众对水墨的其他想像。

其实土壤丰富

据Calvin表示，水墨藏家其实一直存在，只不过在当代艺术市场那么“热”的情况下，早前难免认为会被边缘化。“一开始时，很多人会觉得以小众的艺术品来做博览会实在太冒险。我却认为水墨只是之前在市场上的声音较静，但也不是不存在。”反而水墨艺术在大中华区的资源一直比较丰富，在生意角度上也有潜质。“而且重要的是，这是一个新的选择，也受到年轻收藏家的欢迎。”

去年便有一半参与的画廊都是香港画廊，本地艺术家的作品亦没有被忽视，如去年就有朱兴华的作品展。“其实本地水墨艺术家的作品反应都不错，因为大部分收藏家来自香港，对本地艺术家会有认知感。”尽管没有像当年内地的水墨市场那样“火爆”，香港的水墨还是拥有自己的空间。

大热过后的隐忧

纵使近年当代水墨在市场上得到大力追捧，但未来还是有其隐忧；比如说学术理论一直没有清晰界定何为“当代水墨”或“新水墨”，定位不确定，藏家与市场的价格浮动也会变大，容易造成艺术品价值的“膨胀”。在内地某些市场，不少当代水墨作品甚至价格暴跌、流拍，或出现估价过高的问题。“的确许多人会想，连水墨都有艺博，市场前景一定会更好。”谈到“水墨热”与“水墨时代的到来”，Calvin显得冷静：“重要的是去思考怎样健康持续地发展，投资艺术品要看长远发展，即使稍为回落，亦不代表水墨艺术的发展会停滞。”他认为灌溉与推广水墨艺术家非常重要，除了名家，也要培养自己的水墨文化。

乘着去年不俗的反应，今年水墨艺博的声势更大，有多达50家画廊参与。Calvin说去年就像是一本空白画图，今年则添上了颜色。“水墨的热，会一直增长，未必只是以‘拍卖’来衡量，会愈来愈受关注、愈来愈多人收藏，因为它符合华人圈的生活形态。”

当代亚洲艺术面临油画“崩盘”的情况下，水墨市场作为另一块资源丰富的板块，价值在艺术市场急速上升，也与当代水墨投资门槛低以及创作者也大多健在有关。在这变幻莫测的艺术市场里，当代水墨可能是“流星”，也可能是“新贵”。

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