《康熙南巡图》的鉴赏角度　取舍结合西洋技术与中国传统

一如中国传统书画，《康熙南巡图》采用了散点透视法来制作。散点透视法是指画面构图并无固定视角，焦点随着观者的移动与观赏的角度而一直变换，画家将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中。这一点在如《康熙南巡图》这种尺幅极长的卷轴尤为明显，观者视域范围无限扩大。如此透视法超脱时空逻辑，更似是能够察看一切的上帝视角。

《南巡图》系列在长幅手卷上，表现地点转移之巧妙手法亦为当代西方艺术巨匠David Hockney所赞叹，他在1988年《A Day on the Grand Canal with the Emperor of China》（暂译：与中国皇帝的大运河一日游）电影中，在观赏《康熙南巡图》第七卷时，对传统书画中时间及空间之处理推崇备至，并在影片中藉这第七卷解说中国古画视角。

根据David Hockney的观点，清宫画家在应用西洋透视和前缩技法，以及保存中国传统人物与房舍空间手法之间，须面对如何取舍结合。这些长卷轴作品最自然欣赏方法，是预设观赏者以最近距离方式欣赏，以轻松伸展的双臂将画卷徐徐抒展。

可是在展览中，我们只能隔着展柜观看全卷开屈的作品，因此观赏者不宜只单单观看画中其中一节，而是应该由卷头慢慢逐步欣赏，微观画中每个段落角度变化，细看画中城市街道和郊区小径上各种人物姿态与动向。在此提一提大家，十二卷《康熙南巡图》每卷康熙都会出现一次，而在展出的第六卷中，康熙皇帝便是出现在画轴一开篇位置。

除了透视角度的不同外，大家亦须留意画轴的人为分割线，并无任何意思，切勿误认为每一条分割线间都有独立的特色关系。这是因为第六卷最初由法国一位将军所收藏，他于1938年立下遗嘱，吩咐将此卷分成四段并赠与四个继承人，自此第六卷就开始因为这家族几代人不断分割，而开始了分离的历程。这些收藏家并不了解画中风物内容，因此分割时未能将具有联系的景点分割组成，而应该据画中的地理位置变化来观赏。

参考资料：
1.布歌迪：〈从西方角度看康熙南巡─《南巡图‧第六卷》断简与相关问题〉
2.林霄：〈被切成七段的《康熙南巡图》能否再合璧？〉

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