受中国古画启迪 艺术巨匠David Hockney绘画中的“逆向透视”
世上文化总是互相影响，艺术亦不例外。例如是赵无极，在杭州艺专毕业后漂洋过海，投入到西方抽象潮流当中；又好像举世无双的梵高，就曾经研读及临摹东瀛浮世绘，学习其中的色彩与构图。
至于David Hockney，则深受中国古画卷轴影响。
David Hockney是一个很有想法、又勇于尝试的艺术家。早在2010年首代iPad面世时，他就开始拿著这款苹果平板电脑绘画。今年初他更出版画集，专门编录自己多年来在iPad和IPhone上的创作。
其中一样他多年来反复研究的绘画命题，就是“视角”。
自文艺复兴以来，西方绘画长期确立了单点透视法 - 光影阳光位置有很清楚的逻辑，按照特定角度照入构图，人和物的大小比例是固定的，视角和主题并不会按观赏角度而改变。简单来说，这是一种贴近人类观看世界的写实视角。
单点透视法在西洋艺术可说是呼吸一般的常态，但David Hockney却一直寻求另一条出路，并且在中国古画卷轴中找到启发。
中国传统书画视角属于散点透视，和西方绘画截然不同。意思是画面构图没有固定视角，焦点随著观者的移动与观赏的角度而一直变换。
这一点在尺幅极长的卷轴尤为明显，观者视域范围无限扩大。如此透视法超脱时空逻辑，更似是能够察看一切的上帝视角。
早在1988年，David Hockney就与美国艺术家兼电影人Philip Haas合作，拍摄《A Day on the Grand Canal with the Emperor of China》（暂译：与中国皇帝的大运河一日游），在影片中藉《康熙南巡图》解说中国古画视角。
David Hockney在影片中曾以第七卷（惠山、锡山、苏州）作例。留意上图红圈部份，假设阁下置身画卷世界之中，如果能以画中角度看左边民房，那你应该是在画面右下角望向左上方。
但如果你以画中角度看右边民房，那么你就应该要站在桥上，从左下角望向右上方。
是故，“望向左边民房”与“望向右边民房”是截然不同的视角，在现实中不可能同时发生。然而，它们却毫无违和地描绘在同一幅画作之上。
透过上述例子，David Hockney阐述他所理解的中国古画视角。
David Hockney把自己挑战西方单点透视法的手法称为“逆向透视”（reverse perspective）。80年代，他以拼贴照片的方法尝试“逆向透视”。
现代摄影的原理，其实和绘画的单点透视法如出一辙。是故，每幅照片单独来看，都可以视作一件单点透视法的作品。假设把十幅照片拼贴成一件作品，那么这件作品里头不就有十个焦点，好像散点透视一样？
与此同时，摄影是捕捉按下快门的一刹那画面，就像西方单点透视画作一样，所以时间是固定的 - 就是那一刻那一瞬。如果把十幅照片拼贴成一件作品，那么这件作品是否应该就拥有“十个那一刻”，时间由固定变成流动？
David Hockney“逆向透视”绘画之特点，正正包括非单一视角以及时间的流动性。2017年左右，David Hockney以“逆向透视”手法创作出一系列画作，描绘加州洛杉矶、美国大峡谷、以及英国东约克郡的风光。长方形画布两边角落被裁去，成为碗状六角形。
据他本人解释，弄成六角形能“扩阔空间感及引进各种鲜活视线……我是在增加角落，而并不是减去角落”- 看来David Hockney找到了加强“逆向透视”之视角的崭新方法。
谈了这么久，究竟“逆向透视”在画布上表达时，与传统绘画有何分别？以下两画正好作为例子：第一幅图是David Hockney的2017年六角形画作，第二幅图则是他灵感来源的15世纪意大利宗教绘画原作。
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