【专访】回归前在街头拍下港人面貌 谢至德：今天重看，共鸣更大
自学摄影，谢至德二十岁出头便向报馆自荐，开始摄影记者生涯。初生之犊不怕虎，努力拍摄新闻相片之余，自发记录香港人于回归大限前后的众生相。二十多年后，趁着新作《万念‧归寂》系列将于今年四月展出前，谢至德举行展览《万念‧丛生》，以90年代的街头众生相，作为探讨香港人身份及回顾摄影创作心态的前传。
出于不甘心：“我唔影就无人影㗎啦”
《万念‧丛生》展出的照片，选自谢至德1990年至2000年自发的摄影计划《香港面貌》，二十多年来从无机会全面地展示，或许因为这个缺失，谢至德自言这是他最喜欢的一辑照片。
90年代殖民地中英主权移交是一件国际关注的大事，他忆起世界各地的摄影记者涌到香港拍摄，但他看到的尽是充满异国情调及回归色彩的照片，“好像《苏丝黄的世界》的场景，很多舢舨相”。年少气盛的谢至德不甘于香港被代表，对于记录这个时代的平民生活有种“我唔影就无人影”的焦急， 于是返工拍摄彩色新闻照片时，又揹多部黑白相机拍摄自己的黑白习作。自学摄影时，他经常到图书馆看书参考， 从William Klein、Bruce Gilden、Robert Frank的美国街头摄影，看到美国较真实的庶民生活面貌。谢至德形容，相片没有流于历史大论述中的平白，反而显出摄影师对人的人文关怀，“相片流露摄影师的态度及情感。”
当年数码摄影仍未普及，每格菲林也要钱。谢至德薪水微薄，为节省金钱，不惜一次过自费买下100呎的菲林，自卷成胶卷，整齐地放在银色铁盒中，每天拿六、七筒菲林跟身。今天他形容起这个过程仍笑容满脸，让人感到摄影带给他的乐趣。
摄影记者走到社会前线，紧蹦地捕捉决定性瞬间的新闻相片，呈现社会矛盾，本有摄影工作间的一两小时闲暇休息，谢至德却把握时间，坐在楼梯、茶餐厅观察社会众生相，记录回归前一般人的生活状态。随着工作游走香港各区，谢至德拍摄了很多中环、油尖旺、佐敦的照片，街上的路人、地铁的乘客、小贩、清洁工、厨师都成为相片中的主角。“想出一分力，由香港人记录香港人。”
94至96年间，七小时睡眠时间之余，谢至德把一天的时间完全贡献予摄影。上班拍照，下班不是躲在黑房晒相，就是又继续游走街头拍照。现在回想起，谢至德自言忽略了父母，幸得他们包容及体谅。
街拍关键：目的要纯正
作为出色的新闻摄影记者，要在决定性时刻以镜头清晰交代故事，令人一眼看过去就知道讯息，务求情理兼备。《香港面貌》不是新闻性的照片，拍摄的众生相构图活泼，艺术性及主观情感较强。个人感情的投入，流露了很多念头，谢至德看到尖沙咀钟楼前的男生时，曾以为他是童工；在赤柱遇见的商贩，仿佛从中看见市侩的香港人。“那都是心情复杂的时候，但你对那件事有感觉，是创作过程需要的时刻”。
“最重要，你不是猎奇，不是希望拍摄别人的丑态去取笑人。”在谢至德看来，如果目的纯粹，有纯正的心，别人能感受到；但假如遇到恶人，他便会走开，或解释自己在纪录香港历史。问他关于街拍的秘诀，“首先你要观察，你观察得多，愈知道下一步会发生什么事，然后你便可快他一步，在事情发生前预计到下一刻你能框住怎样的影像。而且，忍耐力也很重要，许多人尝试街拍，但接受不了失败，便回去拍荷花。”
20年前被艺发局拒绝资助出版 此时展出有更大共鸣
谢至德曾得到很多摄影奖项，但1998年曾被艺发局以“出版未达水平”，拒绝提供资金资助摄影集《关我九七事》的出版，《香港面貌》同样没有被接纳。他曾经为此觉得很郁结。但是，近来香港政治及社会的变迁很大，香港人的身份更形复杂，谢至德今天重看这些照片，仍然感觉震撼，“此时此刻才展出照片，共鸣感可能更大”。谢至德领略等待的美意，相信凡事都有神安排的时间。
展览二部曲之二的《万念‧归寂》，源于2016年WYNG大师摄影奖委托计划，主题是“我们是谁”，谢至德在170份建议书中脱颖而出。而一个月前，WYNG基金会与谢至德倾谈策展，觉得可以先从街拍的《香港面貌》回顾90年代香港人的状态，再对照以概念摄影为主的《万念・归寂》。一个月预备展览，想必十分仓促。“机会是留给有预备的人，几年前，我已自行把这些照片处理好，才能使这次展览顺利举行。”
体验无常，才能从“丛生”到“归寂”的释然，两个展览能对照20多年的进程中，谢至德的创作发生了什么变化。
“万念 • 丛生”至德个展一部曲
日期：即日至 2 月 14 日（星期一至五：13:00 - 20:30；星期六至日：11:00 - 20:30）
地点：赛马会创意艺术中心 L0 艺廊（石峡尾白田街30号）
“万念 • 归寂”至德个展二部曲
日期：4月14日至4月24日 10:00 - 20:00
地点：香港中央图书馆展览馆（铜锣湾高士威道66号）
摄影展览有一个众筹计划出版《香港面貌》，详情可到展览询问。