【手冢治虫诞生90周年】手冢治虫：在生命尽头回到起点（下）
撰文： 廖伟棠
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身为工作狂以及好胜者的手冢治虫，一直以和同时代漫画界的表表者竞争为乐。
手冢治虫曾因嫉妒徒弟石森章太郎，在读者回信中加以诋毁，谁知这位读者竟转告石森，最后以手冢亲自拜访石森家道歉告终。这段插曲也看出手冢治虫好胜、好斗、敏感的一面。
作为手冢治虫自喻的作品《人间昆虫记》，像母螳螂一样汲取别人才华而壮大的十村十枝子，也是50岁身负盛名压力的手冢治虫的一次释放。他熟悉现代医学，知道自己身上有这黑暗一面，所以用创作进行自疗。《火之鸟》则是他在正面战场的一次野心战役。在为重新连载《火之鸟》而创办的《COM》漫画杂志的发刊语中，手冢治虫就把矛头直指漫画家们被迫在“苛酷的商业主义面前屈服、追从、妥协”这一现状。
《COM》成为有才华的漫画家的一个庇护所。它与另一本成人向漫画杂志《ガロ》（GARO）的竞争，不但是一段佳话，更体现出成熟期的手冢治虫与“剧画”（Gekiga，作品倾向写实、具批判性）风格的相爱相杀。
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虚无颓废负能量 滋长另类土壤
众所周知，手冢治虫在动画与漫画制作上都是革新者，奠定了目前日本动画的基本生产模式。比如说动画，手冢治虫把每秒的绘画帧数由迪士尼的24格硬是压缩成8格，并且使用大量重复动作、中特写等来填充本来要仔细绘画的画面。这虽然提高了日本动画的制作效率，但是动画质量大大兑水；而由此而来的是动画剧集密度增加，作画师反而更加劳累，而且动画业基层变成血汗工厂（虫制作公司曾有人过劳死，而手冢治虫本人60岁病逝也和过劳有关系）。
【编按：本文原载《01周报》，原题：“另一个手冢治虫，另一面日本漫画”】
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