【美女与野兽】贝儿是斯德哥尔摩症患者？Emma Watson 解释说……

万众期待的迪士尼《美女与野兽》真人版，终在上周上映。女主角Belle（贝儿）被誉为最具女性自主意识的公主角色，由Emma Watson演绎可谓完美配合。但同一时间，Belle爱上囚禁她的野兽，到底Belle是女权份子，还是斯德哥尔摩症候群患者？原来Emma Watson在接受角色时亦曾思考这问题。虽然真人版本相对1991年的动画版本，同是迪士尼出品，亦超过80%剧情还原（Belle的小村屋外型简直是神还原！！），但新版明显加强了对Belle作为自主女性的性格、行为描绘。

万众期待的迪士尼《美女与野兽》真人版，终在上周上映。女主角Belle（贝儿）喜欢阅读、不畏强权，也不接受盲婚哑嫁，对乡镇上人人钟情的大只佬Gaston无动于衷，被誉为最具女性自主意识的公主角色，由Emma Watson演绎可谓完美配合。但同一时间，Belle爱上囚禁她的野兽，由最初反抗到心生同情，变成朋友，到最后爱上捕捉者，情节亦仿如患上斯德哥尔摩症候群般离奇。到底Belle是女权份子，还是斯德哥尔摩症候群患者？原来不止大众，女权份子形象突出的Emma Watson，接受角色时亦曾思考这问题。

Belle是“斯德哥尔摩症候群患者”吗？

面对这问题，Emma Watson在2月接受《Entertainment Weekly》访问时，曾如此回应：“这的确是我最初在纠结的事：关于故事是否关于斯德哥尔摩症候群的问题。”“事实上，斯德哥尔摩症候群是关于被囚禁者接受、认同加害者的性格、想法，继而不由自主地堕入爱河。但Belle经常与野兽争拗，并时时持反对意见；她其实并没有斯德哥尔摩症候群患者的特征，因为她一直保持独立自主，至少她内心一直保持独立。”

而其实2017年的真人版本中，Belle是主动提出与爸爸交换成人质，及后在拥抱时暪骗爸爸，并将他推出闸外，主动关上大闸成为人质。这“等价交换”的情节，亦减淡了Belle作为被动受害者的角色，反而突显出其烈女性格（之后亦有被变成衣柜的女歌唱家及茶煲太太盛赞）。不止于此，虽然真人版本相对1991年的动画版本，同是迪士尼出品，亦超过80%剧情还原（Belle的小村屋外型简直是神还原！！），但新版明显加强了对Belle作为自主女性的性格、行为描绘。

真人版细腻描写自主性格

有别于91年动画版，Belle不再是自顾自沉迷阅读，她同时希望教小女孩阅读，这行为被不允女性读书的男校长责罚。同时真人版剧本更希望突出其智慧，加入将她描绘成发明家的情节。（在爸爸离家后，她带同驴子推动的洗衣滚筒机去洗衣，自己则不用动手，坐在旁边独自看书。）同时间，真人版的Belle在被囚禁后，明显有设法想逃走，也将衣裙缚成长绳以作逃走之用，显出她的不甘心。同时真人版也加深刻画了两者共同喜好（讨论沙士比亚），以及野兽曾带Belle回到过去，解开她对亡母的心结，以较动之以情，而非粗疏的相处去解释Belle为何与野兽成为朋友，最终相爱。

18世纪女性梦想投射

其实追溯至18世纪法国，这故事早已是当期时的前卫之作。女作家Gabrielle-Suzanne Barbot de Villeneuve在1740年首写成此故事，相较当时妇女角色，Belle一角无疑是对女性自主的向往。“这个故事是由一位女性撰写及出版，亦由一个女性角色作主导，一位深思熟虑并具知识性的女性，为自己作决定，完全不是那个世纪法国文学，或法国社会会出现的事。”乔治城大学法文系助理教授Paul Young如是说，他是教授17、18世纪的法国文学。“17及18世纪的法国贵族女人，特别是重要家族成员，没有女人可因为爱情而下嫁，她们都是下嫁予父亲的选择，亦多是政治或经济婚姻。”“我想这能令很多（当时的）女性读者产生共鸣，亦是17及18世纪法国文学中非常常见的比喻。”对这个故事是否提倡女性主义的迷思，或正好以Emma Watson早前回应“事业线”照片的一句作结：

“女性主义是关于给予女性选择权利，是关于自由与平等。” “Feminism is about giving women choice,” she said. “It’s about liberation, it’s about equality.”

参考资料：time.com、huffingtonpost.com