怪物影评｜是枝裕和新戏片名藏隐喻　人接受猪脑移植后是人还是猪

【怪物／影评／是枝裕和】是枝裕和过去执导的电影，题材总是离不开家庭的探讨，父母和孩子之间的关系，就算是他走到法国执导的《真实芳言》，或是南韩作品《孩子转运站》，也会展现著是枝裕和对于孩子的关心。是枝裕和最新执导的作品，伙拍编剧坂元裕二，以及坂本龙一最后一次为电影的配乐，透过影像进入孩子的内心世界。《怪物》是枝裕和跟坂元裕二和坂本龙一的合作，尝试不同的处理模式和表达手法，让观众投进既熟悉又簇新的是枝裕和电影。

《怪物》故事发生在一栋大厦的火警夜晚开始 — 小五生麦野凑，父亲离世后，跟母亲麦野早织二人相依为命，阿凑的性格因为欠缺父爱，渐渐变得孤避，行为怪异，总是独自躲在一角，后来，早织发现儿子于学校被老师保利道敏欺凌，于是她便前往学校问过究竟；刚入职学校任教的保利道敏，对教学充满热诚，与学生们爱护有加，然而，因为一次的校园冲突，不管是学生、老师、校长和家长们，保利道敏成为了被针对的对象；阿凑的同班同学星川依里在班上经常被受欺负，在家中亦被酗酒的父亲责骂，而他的唯一朋友，只会跟他一起玩的，便是阿凑…

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《怪物》是是枝裕和继首部执导作品《幻之光》后，相隔二十八年后再次执导一部他本人没有参与编剧创作的电影，今次则由坂元裕二编写剧本，加上是枝裕和今次与坂本龙一的合作，也是唯一一次的合作，还未观看电影就已经对此片满怀期待，藉著这部为是枝裕和睽违五年后，再次执导的日语电影，希望能够从电影中看到他们三人的合作火花之余，更够能从电影中看到跟是枝裕和有别过去的电影。

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人接受了猪脑移植后，是人还是猪？

影片的第一场，一栋大厦的火警，有意无意之下，把片中所有的角色连系在一起，当然，剧本落左坂元裕二的手上，就并会是这么的简单直接，透过他不同的著笔点，这场火警的发生，燃烧著彼此的内心，呈现著不同的人物视点。阿凑跟母亲看著消防员救火的一刻，接著问了早织一个问题，“人接受了猪脑移植后，是人还是猪？”，这个似乎是不是合理的问题，为何阿凑会突然这样问呢？

从不同人物的视角，校园内的冲突事件发生，逐渐地从事年的细节里，慢慢地伸延展开，阿凑和依里正在踏入成长的阶段，彼此活在破碎的家庭里，欠缺完整家庭的照顾，面对任何事情的发生，只好埋藏在心底里，他们互相便成为可以分担内心沉重的人，他们的笑容，亦只会在二人一起的时候，才会慢慢地展现出来。然而… 埋藏心底里的，又岂是孩子们吗？大人心里其实也是埋藏著不少的秘密，他们又会懂得去处理和解决吗？还是一直戴上面具，掩饰心里的刺痛呢？

“单亲家庭”是是枝裕和的电影中，司空见惯的元素 — 《雌知赤子心》的母亲把儿女遗留在家里，哥哥阿明独自一人照顾家中的弟妹；《奇迹》中各自跟随离婚父母生活的两兄弟航一与龙之介，为了一家团圆而一起相约在“樱花号”列车的通车；《比海还深》中双失的筿田良多，跟儿子白石真悟每月一次的见面，一夜的台风，家庭会否破镜重圆？《小偷家族》没有血缘关系的家庭，好比有血缘的更加温暖。

片名藏隐喻，《怪物》里面谁是怪物？

这句经常在电影中出现的对白，那… “怪物”是代表了什么呢？“怪物”的含意颇多，阿凑与依里只是希望能够活在完整的家庭里，父母的照顾和关心，可是，“怪物”在心里渐渐地拥现，困惑在彼此的内心，渐渐地成为了孤立的一群，在学校被受欺凌，二人一起走到荒废的火车站游玩，在草原上奔吧，活在自己的空间里，怪物除除地从他们的心境离开。

虽然很喜欢是枝裕和的作品，但是，不能否认，他的剧本会是比较“啰嗦”和“长气”，每一部作品的结尾，几乎都是存有一丝的希望，无论是剧情的舖陈，或是结尾的收笔，《怪物》都是一部很不是枝裕和风格的电影，坂元裕二的剧本创作，为电影生色不少，结构的完整，起承转合的叙事方式，透过非线性的时序，以及重复路径的叙述，层层推进的剧情张力，把整个故事的始与终，藉著剧本里的细节建构而成。

同时，这次是枝裕和与坂元裕二的合作，对于他的创作和执导方面，显然是为他的电影格局带来一个很大的改变，影片并不只是像过去是枝裕和作品般的直接平实，透过不同的细节，暗地里表达著两位主角之间的心境，刻下对于二人的关系，充满著不少的想像和思考空间。不能否认，坂本龙一的音乐，令人十分怀念，坂本龙一今次为是枝裕和创作了两首新曲，其他则是也之前创作的歌曲，歌曲的旋律依然震慑人心，让人触动。

幸福是每个人都可以拥有的

影片主轴是围绕两位在单亲家庭成长的孩子，侧写是他们如何得到自己的幸福，没错… 幸福不是必然，但是，每一个人都是希望在自己的生活上，能够得到幸福。阿凑和依里二人一起的时候，却是感到一份温暖，彼此能够互相寻找一点的幸福和愉快的时光，在他们的成长过程里，“怪物”的出现，欠缺家庭的温暖，他们也只能从彼此拥有幸福，带来一点的快乐。

今次是枝裕和起用两位小演员担任片中的主角，饰演麦野凑的黒川想矢和星川依里柊木阳太，前车可鉴，是枝裕和善于拍摄和指导小演员，这次也不例外，黑川想矢和柊木阳太的演出十分自然，展现出彼此内心的沉重和忐忑，二人表现突出，令人留下十分深刻的印象。其他演员如安藤樱、永山瑛太与田中裕子的演出，表现收放自如，同样地好看。观看田中裕子的演出的时候，刻下脑海里却想了一想，如果校长的角色由树木希林演出，又会是一个怎样的演绎方式呢？

《怪物》可谓是一部是枝裕和与坂元裕二和坂本龙一的一次完美合作，这不仅是是枝裕二的一次崭新尝试，他更透过坂元裕二的剧本，表现了属于他个人风格和特色的作品。坂元裕二的剧本充满张力，坂本龙一的音乐尤其印象难忘，是枝裕和的“新”和“旧”尝试，《怪物》随著不同的视角和观点，把事物以不同的叙事方向，让不同的人物走向不同的位置。

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