电影编剧实录｜李敏唔靠灵感靠电台储故事　写剧本仲有公式可循？

说起编剧这个职业，普罗大众大概会觉得这是一份优差，午后阳光洒落在咖啡店的窗旁，街上的路人人来人往为生活奔波，而编剧则坐在窗边的座位、在电脑前敲着键盘；旁边有杯热腾腾、正在冒烟的咖啡，画面上看也很是写意。
这时，当大众以为耳边会奏起优雅的管弦乐，传来的却是幻想破灭的声音！被否决事小，重新建构一个故事也见惯不怪，更多的是通宵达旦赶稿的凌晨，看着天色渐渐变亮，夜以继日日以继夜地大脑激荡，换来的却是不被尊重、被拖欠薪酬、没有名份，到头来什么也不是，白忙活一场。
经过前几集，听到李敏、陈咏燊、任侠吐的苦水，大家对这个职业应该不存什么想像了……今集不如实质地了解一下到底编剧的实质工作是什么？电影又是怎样从一页纸的故事大纲，进化成电影院银幕上播放90分钟影片。
撰文：叶诗
影片：岑卓熹、郭晋杰、罗子扬
剪接：黎家浩、郭晋杰
摄影：陈顺祯
（电影编剧实录系列第四篇）

写剧本有公式可循　Marvel同样沿用三幕剧

故事的起承转合大家听得多，其实绝大部份的商业电影都是依循一条名为“三幕剧”（by Syd Field）的公式拍成，深受观众喜爱的荷里活超级英雄电影尤甚，每个时间点需要发生什么都可透过计算得出。任侠解释：“最简单说三幕剧就是起承转合，坊间可能会有个误解，起承转合不就是四幕了吗？起、承、转、合是四个字，三幕剧的其实是‘起接承’是一幕，‘承接转’是一幕，‘转接合’是一幕，这是最基本的叙事结构，如果不是像塔伦天奴（Quentin Tarantino）般打乱叙事结构的话，直线叙述的故事大部份都是三幕剧。”

香港制作电影亦有公式可循，港产片大多奉行“九本戏”法则，即是将一部90分钟电影分斩成九份，每节约十分钟，都可透过计算得出，任侠指：“多少分钟一小笑、多少分钟一大笑，多少分钟一小打、多少分钟一大打，都是计算出来的，你（编剧）写不了我也能拍，所以人们从来都不重视剧本！”

写剧本　一切从大纲开始

写剧本，任侠指大多依照三个步骤：故事大纲、人物小传、分场：“分场内容是写每一场发生的事；分场以后就是剧本，完整剧本就是连同对白；我通常会先构思故事的开头和结尾，因为故事的开头决定了用什么角度去叙述故事，结尾则代表了这个故事想传递的讯息。”而李敏和任侠均异口同声表示人物设计尤为重要，李敏说：“人物要得到观众的关心，观众才会在乎角色身上发生的故事；如果写了一个被观众讨厌的人物，无论在他身上发生了多有戏剧性的事都会被减分，所以首先要锡咗人物先！”

对陈咏燊而言，最深刻的还是2002年上映的《新扎师妹》：“记忆犹新的是拍摄时也战战兢兢，究竟观众觉得好不好笑，大家会看得高兴吗？”虽然作为编剧已经扭尽六壬思考笑位，但始终还是会担心观众的反应，亦害怕堕进“编剧的困局”：“犹幸在看的过程中大家都笑得很开心，杨千嬅在我前面就笑得更开心，众所周知大笑姑婆的笑不是正常的笑，说到‘Sir’字怎样写大家就爆笑，千嬅更拍着手掌站起来，类似指着我、转头看着我说：‘你成功了，这个中了笑点！’很深刻！因为气氛真的很好、很开心！”正正因为在刻划方丽娟（杨千嬅饰）、方钟Sir（许绍雄饰）的人物性格时成功为电影定调，所以剧情自然而然地发生时，就能成功引得观众拍掌大笑。

资料搜集＋亲身经历 > 凭空想像

那么灵感从哪里里？原来编剧都不太相信灵感女神来敲门这回事，更多的是从日常生活中遇到的人和事中经历及累积，然后或多或少投放到故事当中，已写过18套电影的陈咏燊说：“灵感这件事其实很看缘份，有时可以忽然弹出来，而有时赶着交稿却怎么也想不出来。我电话其中一页是用来记下一些想法，平时想到的、看电影后想到的都会放在里面，最后就会变成一些场口设计或故事的起缘。”

电影有纪录时代的意义　任侠为写剧本住太空舱

故事从来都来源于日常生活，亲身经历也许就是写故事最直接、也是让灵感源源不绝的方式，意大利新写实主义（Italian Neorealism）正正就是从时代衍生的一个电影运动，叙述了二战后期人民在战乱下遭压迫、绝望的生存状态，《单车失窃记》（Bicycle Thieves）、《德国零年》（Germany, Year Zero）、《罗马不设防城市》（Rome, Open City）等就是在一个时代下诞生的经典作。

任侠为了写一个关于太空舱的故事，真的跑去太空舱住了一个月：“最挤迫肮脏的那一种太空舱，三教九流什么人都有；旁边的舱友问我到底是什么人，天天跟他们聊天后就躲回舱里一直写。”舱友对他说了这句令他尤为深刻：“看你好眉好貌、打扮得光鲜亮丽，为什么要住在这里？”任侠续言：“当我回答自己是做电影的，他就立刻明白了！‘做电影的！明白了！没有薪金嘛！’”

明知待遇差，却仍选择咬牙坚持，除了为梦想，也因为看着自己写的文字，化成一帧帧大银幕上放映的画面，那种满足感难以言喻；过程虽然辛苦，但一切的疲惫在看到成品那刻都变得值得，怪不得陈咏燊在访问中说舍不得离开：“做电影会上瘾，即使中间离开了，都会用尽千方百计想回来，度剧本才是自己得心应手的工作，电影才是属于我的舞台！”

任侠借用台湾著名导演杨德昌的经典作《一一》中的一句对白：“电影发明了以后，人类的生命比起以前，延长了至少三倍。”他认为电影扩阔了自己的生命：“在我的人生里不会去当杀手，不是写剧本我不会去住太空舱，我不会有这么多好奇心。创作最有趣的就是让我不断接触、扩阔自己的人生。”